近幾年陸續(xù)出現(xiàn)了以“印象”系列為代表的一大批山水實(shí)景演出項(xiàng)目，并衍生出了一種全新的演出形式。這些演出以自然環(huán)境為舞臺(tái)背景、將音響系統(tǒng)、燈光系統(tǒng)與環(huán)境融為一體，構(gòu)建了與室內(nèi)劇場(chǎng)完全不同的舞臺(tái)環(huán)境，為觀眾呈現(xiàn)出的藝術(shù)形式。大型實(shí)景演出中的音響特點(diǎn)、聲音設(shè)計(jì)創(chuàng)作以及各聲音元素與演出現(xiàn)場(chǎng)的有機(jī)結(jié)合等創(chuàng)新點(diǎn)進(jìn)行分析，對(duì)這種演出樣式中音響的地位、作用、支撐元素及其未來(lái)發(fā)展方向進(jìn)行再度思考。

　　一、大型實(shí)景演出概述

　　大型實(shí)景演出是指以真實(shí)的自然景觀作為演出空間，舞臺(tái)與自然環(huán)境相，并借用“聲”、“光”、“視”等多媒體技術(shù)手段、集歌唱、舞蹈、戲劇等藝術(shù)形式為一體的大型演出形式。與傳統(tǒng)的劇場(chǎng)演出相比，這類(lèi)大型演出具有舞臺(tái)表演區(qū)域范圍廣大、演職人員數(shù)量龐大、舞臺(tái)設(shè)備規(guī)模宏大、觀眾席分布范圍廣大的特點(diǎn)。對(duì)于以“集中”為原則的傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)來(lái)說(shuō)，觀眾可以在有限的空間中捕捉舞臺(tái)上所有的情景，并通過(guò)舞臺(tái)燈光，將焦點(diǎn)聚焦在某一點(diǎn)上。然而，這個(gè)原則在實(shí)景演出的舞臺(tái)上被徹底打破，實(shí)景演出舞臺(tái)的廣和大，使得觀眾不能再僅僅依靠燈光的指引完成整個(gè)演出的觀看。散點(diǎn)透視、目不暇接，觀眾需要調(diào)動(dòng)其全部的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)靈活性，才能體驗(yàn)到實(shí)景舞臺(tái)所呈現(xiàn)出的性、延伸性的魅力。

　　二、大型實(shí)景演出中舞臺(tái)音響的創(chuàng)新運(yùn)用

　　大型實(shí)景演出是以自然實(shí)景為舞臺(tái)的，其舞臺(tái)的空間設(shè)計(jì)、舞臺(tái)結(jié)構(gòu)、景片布局都是依附當(dāng)?shù)氐牡匦蔚孛捕O(shè)，利用地形空間的高低起伏變化創(chuàng)造出舞臺(tái)層次空間。整個(gè)舞臺(tái)在一個(gè)開(kāi)放式的露天環(huán)境中，比一般的劇場(chǎng)舞臺(tái)更具有自然的親和力。因此，這種自然的空間感影響著舞臺(tái)音響的創(chuàng)作，對(duì)于音響的聲場(chǎng)自然度、音樂(lè)表現(xiàn)力有高的標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，由于舞臺(tái)延伸性的特點(diǎn)，對(duì)于其音響設(shè)計(jì)中聲像定位與表演的視覺(jué)配合關(guān)系也有著高的要求，體現(xiàn)出了“真”與“幻”的呼應(yīng)和“實(shí)”與“虛”的結(jié)合。

　　1、“真”與“幻”的呼應(yīng)

　　大型實(shí)景演出的舞臺(tái)空間是真實(shí)存在的，觀眾深處于真實(shí)的自然環(huán)境中，其聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)也要與自然環(huán)境相吻合。因此，演出中的所有聲音元素，小到一件樂(lè)器，大到其所處的聲場(chǎng)，都要體現(xiàn)真實(shí)性的原則。

　　(1)在樂(lè)器的材料開(kāi)采及制作上，為保證整套樂(lè)器的聲音和諧，采用了全新樂(lè)器用于錄音與現(xiàn)場(chǎng)表演。

　　(2)在水聲的采樣及制作上，聘用兩名跳水隊(duì)員，租用跳水館分別于高臺(tái)和跳板，將傳聲器吊于水面、置入水中，分別錄制了縱深入水、橫向拍水以及水中嬉戲的音效;另一方面，在演出地點(diǎn)實(shí)地取水，使用不同方式在錄音棚中錄制了音響各異的各種水聲。

　　(3)在木樂(lè)器的制作上，采用整塊木料全新制作了演出中所需的木魚(yú)，考慮到木質(zhì)樂(lè)器因濕度而引起的音高變化問(wèn)題，在制作完成后經(jīng)過(guò)聲音采樣調(diào)整，音高得到了演出中所需要的樂(lè)器聲音。

　　在舞臺(tái)空間真實(shí)存在的同時(shí)，大型實(shí)景演出還需要營(yíng)造出與真實(shí)環(huán)境相一致的聽(tīng)覺(jué)空間，為觀眾提供沉浸式的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，創(chuàng)造出身臨其境的感官享受。音響技術(shù)在環(huán)境氛圍的營(yíng)造上，需要巧妙地通過(guò)系統(tǒng)設(shè)計(jì)、揚(yáng)聲器定位和分布，以及主揚(yáng)聲器、環(huán)繞揚(yáng)聲器和定點(diǎn)揚(yáng)聲器的配合調(diào)度達(dá)到環(huán)境渲染的目的。在音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)上采用了十聲道全數(shù)字環(huán)繞聲系統(tǒng)的雙矩陣方案，設(shè)計(jì)了三個(gè)連續(xù)的四聲道區(qū)域分布在三個(gè)主要觀眾區(qū)域進(jìn)行聲音的播放，即A、B、C、D四組主揚(yáng)聲器播放R(右聲道)、L(左聲道)、R1(右聲道)、L1(左聲道)，As、Bs、Cs、Ds四只環(huán)繞聲揚(yáng)聲器分別播放Rs(右環(huán)繞聲道)、Ls(左環(huán)繞聲道)、Rs(右環(huán)繞聲道)、Ls(左環(huán)繞聲道)的聲音信號(hào)，其中主揚(yáng)聲器放置在觀眾前排20 m左右的位置，播放與演員表演定位無(wú)關(guān)的預(yù)制背景音樂(lè)部分。與表演定位有關(guān)的聲音素材，則通過(guò)四組主揚(yáng)聲器播放L(左聲道)、Lc(左中聲道)、Rc(右中聲道)、R(右聲道)的聲音信號(hào)，稍遠(yuǎn)處還設(shè)置了兩只單點(diǎn)定位揚(yáng)聲器來(lái)輔助斜向時(shí)的縱深感。

　　在主揚(yáng)聲器陣列之外其他的演出區(qū)域，安置了數(shù)個(gè)返聽(tīng)揚(yáng)聲器和定點(diǎn)揚(yáng)聲器，用于兼顧在營(yíng)造環(huán)境時(shí)的主要放音功能。當(dāng)需要營(yíng)造雷雨場(chǎng)景過(guò)后漫山遍野一片蛙鳴的環(huán)境效果時(shí)，將蛙鳴聲素材分配到遍布在演出區(qū)域中的返聽(tīng)揚(yáng)聲器、定點(diǎn)揚(yáng)聲器、環(huán)繞聲揚(yáng)聲器中進(jìn)行播放，主揚(yáng)聲器靜默，環(huán)境渲染逼真，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾營(yíng)造了真實(shí)、自然的聽(tīng)覺(jué)空間，使其感受到了亦真亦幻的藝術(shù)氛圍。

　　2、“實(shí)”與“虛”的結(jié)合

　　當(dāng)舞臺(tái)演出從傳統(tǒng)劇場(chǎng)擴(kuò)展到開(kāi)放的室外空間時(shí)，已經(jīng)完全突破了傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)中“集中”原則。實(shí)景演出的舞臺(tái)延伸性，也決定了其在演出過(guò)程中不僅僅局限于正面的舞臺(tái)，而有各個(gè)場(chǎng)景的演出空間。因此，原來(lái)多數(shù)依靠燈光來(lái)引導(dǎo)觀眾關(guān)注點(diǎn)的方式已不能夠滿(mǎn)足演出的需要。的舞臺(tái)空間帶給大型實(shí)景演出中的音響更多的發(fā)揮空間，也使其呈現(xiàn)出更加豐富的功能，音響所要呈現(xiàn)的角色不再是過(guò)去立體聲系統(tǒng)中單純的播放音樂(lè)，而更多的是配合演出，達(dá)到視聽(tīng)一致的效果。

　　在大調(diào)度、大范圍的戶(hù)外實(shí)景演出層面，音響的作用就是其功能的呈現(xiàn)，在這一方面，仍然要利用數(shù)字多聲道系統(tǒng)，通過(guò)演出區(qū)域每一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)設(shè)置的揚(yáng)聲器以及演員傳聲器的配合，在每一個(gè)點(diǎn)位上同步進(jìn)行，達(dá)到視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的一致性。這一理念在演出中也有很好的體現(xiàn)。在聲像定位上，音響能夠通過(guò)兩組揚(yáng)聲器矩陣地還原聲音方位信息，并通過(guò)主揚(yáng)聲器、環(huán)繞聲揚(yáng)聲器以及其他定點(diǎn)揚(yáng)聲器之間聲像的調(diào)度，完成場(chǎng)景的流動(dòng)表演、演員的邊走邊唱，調(diào)動(dòng)觀眾的聽(tīng)覺(jué)靈活性，讓觀眾能夠根據(jù)音響的提示追蹤舞臺(tái)焦點(diǎn)。

　　的聲像定位有助于準(zhǔn)確地完成場(chǎng)面調(diào)度，使觀眾的聽(tīng)覺(jué)能夠跟隨聲源的移動(dòng)，融入到下一場(chǎng)景中。笛聲從左至右再到右后方的流動(dòng)表演以及牧羊女的邊走邊唱，都是依靠雙矩陣揚(yáng)聲器系統(tǒng)的聲像分配進(jìn)行跟蹤，讓真實(shí)的羊群叫聲與歌聲、笛聲融為一體，為觀眾拓展了視覺(jué)空間之外的聽(tīng)覺(jué)意境。

　　3、觀演空間關(guān)系的顛覆與創(chuàng)新

　　由于傳統(tǒng)的劇場(chǎng)舞臺(tái)與實(shí)景演出舞臺(tái)在空間上的巨大差距，使得觀眾、演員和空間所構(gòu)成的觀演關(guān)系也發(fā)生了很大的改變。為了滿(mǎn)足依地勢(shì)自然分布的觀眾席位處達(dá)到“聲隨人動(dòng)、聲像定位”的要求，系統(tǒng)使用的主揚(yáng)聲器陣列、演員返送揚(yáng)聲器、定點(diǎn)揚(yáng)聲器數(shù)量巨大，總擴(kuò)聲功率約50 kW。龐大的音響系統(tǒng)為演出中各場(chǎng)景之間的連接和調(diào)度提供了良好的保障，雙矩陣系統(tǒng)中深入演出區(qū)域的定位揚(yáng)聲器也為整場(chǎng)演出聽(tīng)覺(jué)空間的塑造提供了可能，這種觀眾在聲中、聲中有觀眾的特殊設(shè)置，既聚集了觀眾的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)焦點(diǎn)，讓觀眾能夠及時(shí)關(guān)注演員的表演、場(chǎng)景的變換，又拉大了舞臺(tái)與實(shí)景的縱深感，為觀眾提供了沉浸其中的觀演體驗(yàn)，也創(chuàng)造出了有別于傳統(tǒng)演出空間的新的觀演關(guān)系，使觀者真切地感受到音樂(lè)與音響所營(yíng)造的“人在景中游”的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

　　4、制作方式與系統(tǒng)保障的創(chuàng)新

　　實(shí)景演出要突出與自然、生態(tài)的一致性和性，也要體現(xiàn)對(duì)自然環(huán)境的適應(yīng)性。因此，在音響的制作方式和系統(tǒng)設(shè)計(jì)方面，也要充分地考慮自然環(huán)境中播放的特質(zhì)。整個(gè)演出的音樂(lè)錄音采用了制作型的方式，即“先制作音樂(lè)框架—預(yù)混音—再行錄音—再預(yù)混音—再行調(diào)整音樂(lè)結(jié)構(gòu)—混音排練小樣—現(xiàn)場(chǎng)十聲道混音”的方式，在實(shí)際的演出場(chǎng)景中，綜合考慮現(xiàn)場(chǎng)因素，完成錄音創(chuàng)作過(guò)程。

　　在現(xiàn)場(chǎng)制作方面亦采取了“兩個(gè)同步”的思路。其一，擴(kuò)聲系統(tǒng)的安裝調(diào)試與燈光系統(tǒng)同步，以求地達(dá)到視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的統(tǒng)一;其二，與表演同步進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)混音，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)演出的需要調(diào)整音響系統(tǒng)的方案細(xì)節(jié)，并采用數(shù)字調(diào)音臺(tái)自動(dòng)化控制，移交整個(gè)系統(tǒng)時(shí)工作人員只要一鍵Start，即可完成全場(chǎng)所有的演出調(diào)控。

　　此外，整個(gè)音響系統(tǒng)均采用隱蔽式設(shè)計(jì)，與環(huán)境融為一體。為了保證各揚(yáng)聲器之間的音質(zhì)不受干擾和室外演出的安全性，所有揚(yáng)聲器都配備防水設(shè)計(jì)，整個(gè)音響系統(tǒng)由獨(dú)立的高壓變壓器單獨(dú)供電，主揚(yáng)聲器全部采用電子分頻分線(xiàn)連接，配備獨(dú)立功率放大器，避免了揚(yáng)聲器之間的相互干擾。每場(chǎng)演出都是通過(guò)調(diào)音系統(tǒng)播放直接光纖輸出到調(diào)音臺(tái)進(jìn)行分配控制，滿(mǎn)足了演出中聲隨點(diǎn)動(dòng)的需要，符合系統(tǒng)設(shè)計(jì)要求。

　　三、結(jié)論與展望

　　大型實(shí)景演出是伴隨著文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展衍生出來(lái)的新的舞臺(tái)藝術(shù)形式，其舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)具有依據(jù)舞臺(tái)空間與自然相融的特點(diǎn)，體現(xiàn)出因地制宜的創(chuàng)造性表現(xiàn)手法。在音響設(shè)計(jì)上做了創(chuàng)新嘗試，給音響工作者提供了可借鑒的塑造聽(tīng)覺(jué)空間可能性和想象空間的經(jīng)驗(yàn)。

　　在以往的演出中，音響師無(wú)法在控制室中聽(tīng)到觀眾席的實(shí)際效果，因?yàn)槁暤罃?shù)多，無(wú)法在監(jiān)聽(tīng)空間中僅用一對(duì)監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器解決環(huán)繞聲監(jiān)聽(tīng)，工作人員只能通過(guò)預(yù)先制作好部分效果聲，然后到觀眾席中聆聽(tīng)，再回到控制室中調(diào)整修改的方式完成整場(chǎng)演出的聲音調(diào)控。要解決這一問(wèn)題，在今后的演出中可以使用虛擬仿真聲音的數(shù)字音頻處理技術(shù)，該技術(shù)配備獨(dú)立的頭部跟蹤，通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)環(huán)境和監(jiān)聽(tīng)主體進(jìn)行個(gè)性化測(cè)量，測(cè)出包含個(gè)性化HRTF數(shù)據(jù)、測(cè)量的空間數(shù)據(jù)以及測(cè)量時(shí)的揚(yáng)聲器在內(nèi)的多項(xiàng)數(shù)據(jù)，并使用耳機(jī)進(jìn)行還原，從而實(shí)現(xiàn)音響師對(duì)現(xiàn)場(chǎng)效果的監(jiān)控和及時(shí)調(diào)整，提高大型實(shí)景演出中音響師的工作效率與實(shí)時(shí)操控能力。與此同時(shí)，還應(yīng)充分考慮到藝術(shù)創(chuàng)作、環(huán)境保護(hù)、演職員保護(hù)等諸多因素的關(guān)系，盡大的努力做到舞臺(tái)呈現(xiàn)與自然環(huán)境的和諧共融。