流動(dòng)演出中的音響工作比較繁雜，所以要熟練地掌握好音響設(shè)備特性和調(diào)音技術(shù)才能進(jìn)行一個(gè)音響創(chuàng)作。同時(shí)提出在這項(xiàng)活動(dòng)中音響師的音響創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)具備怎樣的藝術(shù)修養(yǎng)、相關(guān)知識和必須掌握的技能。

群眾文化是以人民群眾活動(dòng)為主體，以自娛自教為主導(dǎo)，以滿足自身精神生活需要為目的，以文化娛樂活動(dòng)為主要內(nèi)容的社會(huì)歷史現(xiàn)象。，群眾文化概括了主體為群眾，客體為活動(dòng)。，群眾文化內(nèi)容廣泛，以文化娛樂活動(dòng)為主要內(nèi)容的。第三，群眾文化包含了流動(dòng)演出、群眾文化工作、群眾文化事業(yè)、群眾文化隊(duì)伍。而流動(dòng)演出活動(dòng)是人民群眾直接參與的精神文化活動(dòng)，主要包括廣場文化演出活動(dòng)、團(tuán)體文化演出活動(dòng)和館內(nèi)文化演出活動(dòng)等幾個(gè)方面，策劃組織好形式多樣、參與廣泛、寓教于樂。流動(dòng)演出活動(dòng)所包括的種類、曲目繁多，有戲曲、曲藝、聲樂、舞蹈、器樂等等。其中戲曲包括了京劇、越劇、黃梅戲等等，又有大小合唱、獨(dú)唱、伴唱，相聲、小品以及傳統(tǒng)的、民族的、外國、通俗的、民間的等等各類節(jié)目，所以說流動(dòng)演出活動(dòng)中的音響創(chuàng)作較之一般演出活動(dòng)更為復(fù)雜些，隨機(jī)性更強(qiáng)些。作為一名群眾文化工作者，我將從以下幾方面來談?wù)劻鲃?dòng)演出活動(dòng)中關(guān)于音響創(chuàng)作的一些問題：

一、音響設(shè)計(jì)和拾音方式

流動(dòng)演出活動(dòng)的音響設(shè)備設(shè)計(jì)是根據(jù)導(dǎo)演要求、舞臺(tái)搭建方式和實(shí)際聲場狀況，在音響方面所做的一項(xiàng)具體工作方案。主要包括兩個(gè)方面，一是準(zhǔn)確拾音，使調(diào)音臺(tái)各通道話筒均能高清晰度地拾取演員和樂隊(duì)的聲音并保持各部均衡。二是各種音效的處理，使音效和曲目的一致性結(jié)合得十分。

(1)在音箱布置上保持聲場均勻，有利客服回饋，提高傳聲增益，使每個(gè)揚(yáng)聲器做到獨(dú)立覆蓋和組合全角覆蓋。

(2)做好對每個(gè)曲目的音效處理，包括對信號源進(jìn)行混響、均衡與補(bǔ)償、激勵(lì)等方式的修飾，對人聲部分進(jìn)行特殊效果的藝術(shù)渲染。

(3)對舞臺(tái)音響的正確使用，包括調(diào)音臺(tái)、功放、話筒、輔助設(shè)備的使用，還有對音樂的剪輯及模擬器的使用。

(4)對每場活動(dòng)的話筒使用布置方案，其中包括無線手持話筒、無線耳麥、無線領(lǐng)夾話筒、有線話筒、電容話筒，指向性話筒等等。

(5)特殊音效處理的設(shè)計(jì)。例如，車站、碼頭、戰(zhàn)場、峽谷等環(huán)境音效，回憶、幻想、夢境等心理效果、雷聲、雨聲、風(fēng)聲、電話聲、敲門聲、腳步聲等自然音效的處理。

二、拾音方式和技巧

流動(dòng)演出活動(dòng)中音響工作的重要環(huán)節(jié)是拾音，其質(zhì)量高低直接影響到演出活動(dòng)的質(zhì)量和效果。根據(jù)聲源的類型不同，輻射方法不同，給話筒的拾音方法也不盡相同，使用技巧上也存在一定的差異。為免產(chǎn)生差錯(cuò)和信號失真，我們要根據(jù)聲場環(huán)境條件和信號源所要求效果來確定話筒的位置、高度和角度。

(1)有線話筒的拾音方式。這類話筒通常使用指向性話筒和電容話筒。在樂隊(duì)和器樂獨(dú)奏上我們使用指向性話筒，這能準(zhǔn)確拾音并給予均衡調(diào)節(jié)，在樂隊(duì)的整體聲源配比上可以獨(dú)立操控，突出，展示全部效果。在單獨(dú)器樂演奏中能準(zhǔn)確展示其內(nèi)涵聲源而達(dá)到充分效果。在合唱節(jié)目中我們使用電容話筒，根據(jù)不同的人數(shù)、隊(duì)形、階梯高度調(diào)整話筒的位置、高度、角度來更廣泛的拾取聲源，通過抑制反饋和效果調(diào)節(jié)得到充分飽滿的人聲效果。同時(shí)，還要正確找到不同話筒的各個(gè)嘯叫點(diǎn)，才能使觀眾感受到一個(gè)合唱節(jié)目的力。

(2)無線話筒的拾音方式?，F(xiàn)在的流動(dòng)演出活動(dòng)在音響話筒使用中通常大多使用無線話筒。一是無線話筒在使用前必須單個(gè)調(diào)試好并測試無線干擾，話筒之間是否有串頻、掉頻現(xiàn)象。二是話筒一定要用質(zhì)量優(yōu)良的電池來保障信號的發(fā)射和接收。三是正確掌握話筒的佩戴，耳麥?zhǔn)皆捦才宕鲿r(shí)不要離嘴唇太近以免噴口音的出現(xiàn)，領(lǐng)夾式話筒佩戴時(shí)不宜過高或過低，應(yīng)佩戴于襯衫的顆紐扣下。四是做好各支話筒與調(diào)音臺(tái)通道相對應(yīng)的標(biāo)記，這樣才不至于手忙腳亂，得以保證演出活動(dòng)的順利進(jìn)行。

三、歌曲演唱中的調(diào)音技巧

歌曲演唱有不同的風(fēng)格，有不同的演唱技巧。例如，美聲歌曲體現(xiàn)音色優(yōu)美;民族歌曲體現(xiàn)民族風(fēng)味和地方色彩;通俗歌曲體現(xiàn)深沉的情感;搖滾歌曲則體現(xiàn)強(qiáng)勁的激情。所以這需要音響效果要把不同類型的歌曲地體現(xiàn)出來，其音響處理的要求也不同。

美聲發(fā)聲是經(jīng)過專門訓(xùn)練，音色泛音數(shù)量較多，幅度也比較強(qiáng)，整體音色泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿。在舞臺(tái)上演唱時(shí)，傳聲器高度在人臉和口形以下，與口形距離一般在20～60厘米，這種遠(yuǎn)距離拾音方式有一定的混響反射進(jìn)入傳聲器，使音色變得渾厚、自然，有彈性和空間感。民族歌曲的演唱，由于民族歌曲范圍比較大，或近似于美聲，或近似于通俗，所以在傳聲器的選擇上也比較多樣化，其口形與傳聲器距離應(yīng)在20～40厘米左右。通俗歌曲的演唱，應(yīng)選擇手持動(dòng)圈式傳聲器，采用近講、近距離拾音方式，以表達(dá)通俗歌曲的深沉情感，縮短歌者和聽者之間的距離，在聆聽心理上產(chǎn)生一種親切感。

四、伴奏的調(diào)音和拾音

伴奏音樂和人聲的比例，這是搞好一場演出活動(dòng)的音響效果的重要組成部分，音響師需要一定的音樂基礎(chǔ)。在調(diào)音過程中針對歌曲的曲調(diào)和旋律，恰如其分地控制好伴奏音樂和人聲的比例，在音樂前奏和過門時(shí)適度提高音樂音量，在人聲進(jìn)入時(shí)適度降低些，以便突出人聲和加深人聲的印象。伴奏音樂和人聲比例通常是：美聲、民族唱法和戲曲3︰7，通俗唱法4︰6，搖滾樂5︰5。人聲音量的調(diào)整，一支歌曲往往動(dòng)態(tài)范圍很大，當(dāng)歌曲進(jìn)入高潮時(shí)，歌者激動(dòng)，情緒飽滿，聲很強(qiáng)，容易產(chǎn)生過負(fù)荷失真，所以，這時(shí)音量需要壓低。當(dāng)歌曲進(jìn)行到深情細(xì)膩的弱聲時(shí)，又要提升音量以表達(dá)充分情感。另外，還要對音樂熟悉，對歌手的演唱特點(diǎn)也要有一定了解。調(diào)音師在流動(dòng)演出中做好音響創(chuàng)作必須要具備以下幾個(gè)特點(diǎn)：

(1)音響師要熟練掌握應(yīng)用聲學(xué)、人的聽覺特性、電聲技術(shù)和音樂藝術(shù)等方面的基礎(chǔ)知識。

(2)音響師要熟練掌握音響器材、設(shè)備的基本原理和操作方法。在實(shí)際工作中應(yīng)用自如，并進(jìn)行合理的音響創(chuàng)作。

(3)音響師要對各類聲源特征了如指掌。

(4)音響師必須具備敏銳的聽覺能力和對聲音品質(zhì)的辨析能力。

(5)音響師應(yīng)具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)、音樂修養(yǎng)和一定的藝術(shù)創(chuàng)作能力，并且要長期積累、逐步提高。只有掌握好以上的技術(shù)特點(diǎn)，音響師才能在流動(dòng)演出中進(jìn)行一個(gè)好的音響創(chuàng)作，才能真正地勝任這項(xiàng)工作。