錄音音響學，是研究聲音的記錄與重放的應用學科，它的范疇十分寬廣，涉及到聲源，聲學，建筑聲學，電聲學，生理與心理聲學以及音響美學等等。目前、我國廣播、電影、電視等領域錄音雖體系有別，但基本理論卻大同小異，其表現(xiàn)形式千變?nèi)f化，卻很難從細節(jié)上去進行概括。為了達到美好的聲音目地，在基本原則相同的前提下，又常有若干方法可供選擇，真可謂殊途同歸，所以，錄音技術的研究與探論，只能是對若干制式或方法的基本原則的分析，對在特定條件下所選擇的特定方法，進行實踐上的總結以上及理論上的闡述與探討，只能供錄音師、導演或譯配演員在實踐中參考，如何根據(jù)具體情況靈活運用，才是至關重要的。本文主要分析錄音音響設備技術和錄音合成的要素。

一、錄音音響設備技術在廣播中的重要作用

錄音音響設備技術在廣播電視中的作用很多，比如它可以提高譯制片的可聽性。好的音響設備在譯制片的過程中或者是播放歌曲的時候還可以微觀中呈現(xiàn)出更多別的感覺，比如聲音的遠近和強弱、活躍感、擴展感和臨場感。這樣可以把人物的形象生動的展現(xiàn)出來，也可以為觀眾呈現(xiàn)出美的感受。人們甚至可以直觀的感受到人物和事物所發(fā)出的聲音。也正是因為這種真實感，使譯制片的可信度大的得到提高，這其實也是音響設備重要的作用。廣播電視中廣泛的應用錄音音響設備技術會變得更加具有力。

二、譯制片錄制過程中的錄音工作

1、同期錄音的相關方法

從錄音角度來說，關于聲的要求，一是認識它，二是使用它。對聲源的認識越深刻，越熟習，對其構造和聲學特點與技巧等等掌握得越，越能充分發(fā)揮它的長處。錄音只是通過電聲設備對原始聲源音響進行記錄與重放并傳真地再現(xiàn)原始聲源音響。所以，沒有良好的原聲音響，決不可能有高保真的錄音音響，聲源則是錄音音響的的基本要素。在拍攝現(xiàn)場與攝取圖像同步進行的錄音，要求特別注意以下兩點：

(1)聲音要清晰。影響清晰度的因素有：錄音機所錄的素材的頻率特性等性能不佳;周圍的雜音、暗噪音大;話筒的指向性未對準發(fā)言者，使頻率特性下降;殘響時間太長的室內(nèi)，或其他原因。城市外景的錄音，除人們對話外，周圍的雜音很大，清晰度會很低，所需聲音與不要的雜音，數(shù)值上沒有太大的差別，得不到所需聲音。減少背景雜音的主要方法有：使話筒盡量接近講話人的嘴;使用超指向性話筒，使雜音源在指向性外;講話人遠離雜音源，還可以讓機器等雜音源停止工作。防止清晰度劣化的基本方法有：即使話筒接近講話者的嘴，因為音響功率與距離的平方成反比，所以接近嘴2倍實際上是4倍(音壓可增加6dB)。由于離雜音源遠，雜音與臺詞比較只有1/4，但話筒過近，人的呼吸、吹氣聲也會錄下來，一般距離嘴的限為10㎝，體育轉播等場合周圍雜音很大，可用通話型話筒。

(2)具有臨場感。具有臨場感的錄音，是要求直接反映現(xiàn)場氣氛。洞穴中的聲音，應該有像洞穴那樣的回音，禮拜堂中牧師的聲音必須有相應的回聲，但只考慮求得好的清晰度，把話筒貼在牧師的嘴邊，禮拜堂里的回音就消失了，典型的管弦樂隊錄音要考慮不同的音樂廳的條件，即使是同一管弦樂隊，由于錄音場所的不同，音質(zhì)也會發(fā)生較大的變化。演奏房間的殘響時間等特性，影響著我們所聽到的管弦樂的音質(zhì)，音樂廳錄音常常只考慮了樂器方面，將話筒接近樂器那么在音樂廳的空間擴散的聲音就錄不上了，要想求得好的錄音清晰度，好的辦法是使發(fā)聲體的反射音與直射音相互平衡，為了提高錄音清晰度和臨場感，并保證現(xiàn)場氣氛濃烈，話筒的位置不得不兼顧主體和環(huán)境。

2、話筒的具體特征和使用的范圍

話筒的指向性可以分為四種具體的類型，每種話筒都具備著自己的特征。種是無指向性的話筒，這種話筒的拾音范圍比較廣泛，它是以話筒為聲音的的球形范圍，在這個范圍之內(nèi)的聲音都可以被話筒收錄到，而且不管是哪個方向的聲音，所得到的效果是一樣的。聲源距離和拾音的質(zhì)量之間有著密切的聯(lián)系;種是心形指向性的話筒，這種話筒其實是一種單一的指向性，也就是說它的拾音范圍只是單向的，只可以對話筒正前方的聲音進行拾取，相反話筒反方向的聲音就無法拾取。第三種是雙指向性的話筒，它的拾音范圍主要是正前方和正后方，在這一條線上的聲音拾取效果是好的，但是在兩側方向的聲音拾取靈敏度幾乎是零，拾音效果是差的。第四種是銳心形指向性的話筒，這種話筒的拾音范圍比種要好一些，而且還可以很好的抑制側向人射的聲音，增加了對正前方聲音的拾取距離。

3、現(xiàn)場錄音注意事項

(1)錄制前確認連線等，盡可能的進行試錄，聽一聽重放效果，做好充分準備，要確認一下錄音電平。

(2)充分留意話筒線的操作，如制作人員纏亂話筒線，會出大事故。錄音時，制作人員不能說話，也不能有其他雜音。

(3)話筒的方向性是否正確，確認一下。使用多個話筒時，要調(diào)節(jié)一下平衡是否合適，考慮處理與畫面相對應的合適的聲音(如人出畫，腳步聲漸小，如何擺放話筒)。

(4)確認一下所錄聲音，是否足夠長。每個場面的鏡頭一般是不一樣的，要考慮會不會與前一鏡頭的聲音產(chǎn)生不適感，劇本充分，準備充分，則錄音工作順利，后期制作就不會有麻煩。

三、錄音音響合成技術的相關內(nèi)容

1、錄音音響合成的系統(tǒng)

音響合成系統(tǒng)會根據(jù)設備的差異而不同，有比較復雜和高質(zhì)量的，也有比較簡單容易操作，但是可以基本的要求的。把一些比較常見的電子編輯系統(tǒng)接人到調(diào)音室，再稍微的改動一下連線，這樣就可以形成錄音音響的合成系統(tǒng)了，這也是平時常見的一種錄音音響系統(tǒng)。這種系統(tǒng)的明顯特征就是可以充分的利用錄像機的聲道，在利用編輯系統(tǒng)進行控制，進而就完成為對效果、音樂的合成。

2、合成方法

實際操作時，離不開對節(jié)目內(nèi)容的理解，聲音與畫面是不可分割的，所以聲畫要同步、對位，這是一個基本的要求。解說詞的內(nèi)容與相應的段落畫面符合，解說詞一般略短于此段畫面，效果聲、音樂也同樣應與相應的段落畫面符合，解說詞一般略短于此段畫面，效果聲、音樂也同樣應與相應段落呼應，以產(chǎn)生出佳音響效果。解說、效果聲、音樂三者是要混合的，成為一個整體。一般情況下，解說在音響中，始終要保證清晰，無論是伴隨效果聲或是在音樂聲中出現(xiàn)。所以，解說詞與其他成分共存時，總是突出解說，壓低其他成分，使他們不影響解說的清晰。效果聲與音樂同時出現(xiàn)時，往往突出效果聲，壓低音樂，可以表現(xiàn)某種事物的真實性。電子編輯的合成工作的基本要點如下：

(1)復制配音工作版，進行音響合成系統(tǒng)連接。檢查所有輸入輸出連線，各設備工作狀態(tài)是否正常，確認錄音機是否為聲音插入狀態(tài)，以免出錯。調(diào)整錄音電平，先調(diào)整解說詞錄音電平，調(diào)音臺的輸出放大電位器的位置要與錄音聲道錄制電平結合著進行調(diào)整，使錄音電平為佳。可試著錄音，重放檢查。

(2)調(diào)整調(diào)音臺上的音樂、效果聲相應的輸出放大電位器的位置，監(jiān)聽他們的比例關系，以確定電位器強和弱的位置，以便混音時調(diào)節(jié)。利用錄像機上的搜索盤分別找到工作版和播出版的個鏡頭幀畫面，然后清零，則工作版與播出版鏡頭對齊，進行音響合成工作。

(3)錄像機進入編輯插入狀態(tài)，同時調(diào)節(jié)調(diào)音臺上的效果和音樂的電位器位置，解說的電位器位置不變，始終保持佳狀態(tài)。當音樂出現(xiàn)時，音樂電位器推至大，解說詞出現(xiàn)時，音樂電位器拉下置低音量。解說完畢后，音樂音量再恢復。效果聲與解說詞并存時，也同樣處理。注意應先將后出音響成分的音量推出，然后再拉掉上一音響成分，以免產(chǎn)生音響低陷。由于編輯系統(tǒng)有一定的編輯精度誤差，會有輕微影響，可能會出現(xiàn)錯位現(xiàn)象。但是只要選擇完整音樂部位開始，或是在無效果聲和解說詞語氣間隔期間開始，或是在無效果聲和解說詞語氣間隔期，作為重新開始的編輯入點，然后繼續(xù)制作即可。

四、結束語

總之，以上所說是本人在影視錄音中的一些錄音音響和錄音合成技術基礎的一點心得，在錄制對白之前，好先確定對白錄音工藝，是分軌錄音還是傳統(tǒng)錄音。不管是哪種方式好在錄音前，導演和演員一起對臺詞，分析人物把握角色。錄音師也應一起參加以便對不同的角色采用不同錄制的方法，對白錄音時，錄音師一定要注意配音演員與話筒的距離等問題。電視音響合成系統(tǒng)及工作方法多種多樣，視節(jié)目內(nèi)容的要求，合成系統(tǒng)的復雜與簡單而各異合成技能是在大量的實際工作中鍛煉出來的，要不斷地探索、積累、總結。