舞臺(tái)技術(shù)是指通過(guò)布置各種舞臺(tái)裝置進(jìn)而營(yíng)造出戲劇中要求的場(chǎng)景和氣氛的舞臺(tái)應(yīng)用藝術(shù)，主要包含舞臺(tái)布景制作技術(shù)、燈光技術(shù)、音響技術(shù)等。舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中，舞臺(tái)技術(shù)占據(jù)重要地位，戲劇場(chǎng)景、燈光、道具、服裝、化妝等，都從不同角度為戲劇演員塑造角色起到輔助作用。戲劇舞臺(tái)藝術(shù)要呈現(xiàn)出生命力和活躍繁榮的氣氛，各類(lèi)舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用是不可或缺的，只有不斷創(chuàng)新舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用形式、內(nèi)容以及手段，才能夠呈現(xiàn)出新風(fēng)格的戲劇舞臺(tái)，才能不斷滿(mǎn)足觀(guān)眾視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)上的求新要求。當(dāng)前的舞臺(tái)技術(shù)也在努力需找更多、更創(chuàng)新、更個(gè)性化的空間設(shè)計(jì)，能夠?yàn)橛^(guān)眾呈現(xiàn)出個(gè)性化的舞臺(tái)效果。

一、舞臺(tái)音響是指舞臺(tái)藝術(shù)的聲音效果(簡(jiǎn)稱(chēng)“音效”)與聲音控制

因?yàn)椤奥曇艨刂啤笔乾F(xiàn)代高科技產(chǎn)生以后才出現(xiàn)的新生事物，所以過(guò)去的“舞臺(tái)音響”就只有“聲音效果”一種。在話(huà)劇藝術(shù)中，有專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)聲音效果的工作人員，稱(chēng)為“效果師”，有時(shí)也簡(jiǎn)稱(chēng)為“效果”，負(fù)責(zé)制造風(fēng)聲、雨聲、雷聲、槍聲、炮聲等等。而在傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)中，并沒(méi)有專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)聲音效果的人，所有的音響效果，均由演員或演奏員兼任。例如人喊聲、哭叫聲等，由演員在幕后為之。而嬰兒哭聲、馬蹄聲、雷聲、水聲等等，則由演奏員分別以各種樂(lè)器奏出模仿聲。

解放以后，各戲曲院(團(tuán))向話(huà)劇藝術(shù)學(xué)習(xí)，設(shè)立了專(zhuān)門(mén)的音響師，也采用了相應(yīng)的藝術(shù)手段與工具、設(shè)備，制造出各種不同的音響效果。尤其是在演出現(xiàn)代戲中，音響師發(fā)揮了其獨(dú)立的藝術(shù)作用，越來(lái)越受到重視。特別是高科技進(jìn)入戲曲藝術(shù)之后，“聲音控制”也成為戲曲音響師的一大工作職責(zé)。于是，戲曲舞臺(tái)音響師的“技藝性”特點(diǎn)便凸顯出來(lái)，受到業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。

二、舞臺(tái)音響是的技術(shù)性要求

這里所說(shuō)的戲曲舞臺(tái)音響師的“技藝性”，是指技術(shù)性與藝術(shù)性的有機(jī)統(tǒng)一。所謂“技術(shù)性”，對(duì)戲曲舞臺(tái)音響師來(lái)說(shuō)，主要包含以下三大方面：

一是聲音控制技術(shù)。

“聲音控制”是指對(duì)演員的演唱、道白與樂(lè)隊(duì)演奏的聲音進(jìn)行擴(kuò)音、調(diào)整等技術(shù)。其中主要有：

1、音響設(shè)備的操縱。如對(duì)傳聲器、調(diào)音臺(tái)、功放器、混響延時(shí)數(shù)碼音響處理器、限壓器、均衡器、音箱及各種附屬音響設(shè)備的正確操縱與使用。

2、音響技術(shù)的掌握。如對(duì)電子技術(shù)的掌握，對(duì)各種音響技巧的掌握等等。

二是聲音美化技術(shù)。

主要是指對(duì)演員的聲音與樂(lè)器的聲音進(jìn)行整體、有機(jī)、綜合、的美化技術(shù)。其中又有：

1、對(duì)演員聲音的美化。根據(jù)每個(gè)演員不同的音色、音量、音質(zhì)、音區(qū)，展現(xiàn)其佳效果，修飾其不佳的聲音。同時(shí)要根據(jù)劇目角色的不同(主角與配角)區(qū)別對(duì)待，作不同的聲音處理。

2、對(duì)樂(lè)器聲音的美化。根據(jù)各種不同的樂(lè)器、不同的聲音特點(diǎn)與整體樂(lè)隊(duì)演奏的藝術(shù)需要，分別作局部美化與整體美化。

3、對(duì)演員聲音與樂(lè)器聲音的協(xié)調(diào)與美化。既要使樂(lè)隊(duì)的聲音層次清晰，主奏樂(lè)器聲音突出，結(jié)實(shí)飽滿(mǎn)，又要以“伴奏”之“伴”為原則，使樂(lè)隊(duì)的聲音、為演員的聲音服務(wù)，做到二者珠聯(lián)璧合，相映生輝，絕不能喧賓奪主，使樂(lè)隊(duì)聲音淹沒(méi)演員聲音。

4、對(duì)整個(gè)舞臺(tái)聲音的綜合美化。舞臺(tái)聲音終要送到觀(guān)眾耳中，獲得佳的聽(tīng)覺(jué)效果。所以要從聲源、劇場(chǎng)等各種綜合條件出發(fā)，做綜合美化。

三是聲音制造技術(shù)。

聲音制造技術(shù)主要是對(duì)音響效果的制造技術(shù)。如馬蹄聲、馬嘶聲、火車(chē)汽笛聲、汽車(chē)?yán)嚷?、槍炮聲等等，既不能再以?lè)器模仿，也不能再用過(guò)去話(huà)劇中的手工操作的老辦法，而多半采用真聲錄音播放或摹擬真聲(仿真聲)錄音播放等新技術(shù)。

三、舞臺(tái)音響的藝術(shù)性

所謂“藝術(shù)性”，是指戲曲舞臺(tái)音響師不是單純的技術(shù)工作人員，而是舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作人員，其所從事的舞臺(tái)音響工作，要為整個(gè)戲曲藝術(shù)服務(wù)，因此技術(shù)性中又含有藝術(shù)性。這種藝術(shù)性，主要包含以下幾方面：

一是為塑造人物形象、揭示人物情感服務(wù)。戲曲舞臺(tái)音響師要使所有的舞臺(tái)音響，都為劇目人物服務(wù)，著力以音響揭示人物的情感世界。

二是為營(yíng)造戲劇環(huán)境、渲染舞臺(tái)氣氛服務(wù)。加以小河流水聲與鳥(niǎo)鳴聲，表現(xiàn)春光明媚與歡快氣氛；而以風(fēng)聲、雷聲或槍聲、炮聲，表現(xiàn)緊張激烈的場(chǎng)面與驚恐氣氛。

三是為表現(xiàn)戲劇主題與戲劇風(fēng)格服務(wù)。好的舞臺(tái)音響，可以有助于表現(xiàn)戲劇主題與戲劇風(fēng)格。

總之，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們生活質(zhì)量逐漸提高，人們?cè)絹?lái)越追求精神層面上的生活享受，因此戲劇重新受到大眾的關(guān)注與重視。舞臺(tái)技術(shù)運(yùn)用于戲劇舞臺(tái)藝術(shù)中，主要蘊(yùn)含布景制作、燈光技術(shù)、音響技術(shù)等，這些舞臺(tái)技術(shù)的有效合理運(yùn)用能夠?yàn)閼騽∥枧_(tái)藝術(shù)烘托氣氛，增強(qiáng)力，直接啟發(fā)觀(guān)眾的想象力，讓關(guān)眾與劇情產(chǎn)生共鳴。