舞臺音響工程集建筑電工、電子、聲學、光學等多項技術于體，包含了音頻、視頻理論，是種復雜的綜合性工程，整個工程不僅包含了設計者的設計創(chuàng)意，用戶的使用要求，而且需要建筑裝飾、電力供應部分的密切配合，一個優(yōu)秀的音響工程 就是一件貫通了設計思想的復雜產(chǎn)品。音響工程是一項非常有意義、有價值的工作。它給人們帶來的是精神的享受，這就使得音響工程設計的重要性顯得十分突出。

　　在舞臺表演效果里，優(yōu)良的音響設備 效果是提升整臺的舞臺表演音響形象的重要因素之一，想要良好的音響設備效果，就要掌握并熟練運用音響設備的操作和調(diào)試技巧，舞臺音響系統(tǒng)的設計、安裝及使用關系到整場演出是否圓滿，是否能充分體現(xiàn)出演員的水平等。舞臺音響系統(tǒng)從了解演出內(nèi)容、演出環(huán)境到選用合適的音響器材，再加上科學合理的安裝調(diào)試，由音響師最終呈現(xiàn)給觀眾的視聽藝術。可見，舞臺音響系統(tǒng)對舞臺演出效果影響很大。

　　調(diào)音師需要具備良好的聲學基礎。因不同的演出舞臺中所需要的音效不同，同時故事背景也會出現(xiàn)較大的差別，這時就需要調(diào)音師能夠分辨出不同樂器與人聲頻帶寬窄，同時也需要其可以分辨出不同聲音之間的特點與缺陷，從而可以更好的進行舞臺音響調(diào)試工作;調(diào)音師需要最大化掌控音響使用技巧。隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展與進步，促使音響的種類與功能也在不斷豐富，同時因音響的效果會決定整體舞臺呈現(xiàn)的效果，這時就需要調(diào)音師最大程度上掌握音響的使用技巧，確保其在使用的過程中，可以應對不同的舞臺效果。

　　一、舞臺音響的調(diào)試

　　舞臺音響設備調(diào)試過程中，除了基礎調(diào)試、效果調(diào)試以及音量調(diào)試外，話筒試音調(diào)試也是非常必要的。比如，舞臺演出中常見話筒無聲、話筒音效差等問題，這不僅在無形中增加了演員的表演負擔，給其造成了一定的心理壓力，還直接影響到整場演出的效果，也影響觀眾的情緒。要想避免類似事件的發(fā)生，要科學調(diào)試話筒音效，主要是從中語調(diào)和低語調(diào)兩方面進行調(diào)試，保證話筒聲音的清晰度，以免在舞臺表演中出現(xiàn)噪音、混音的現(xiàn)象，展現(xiàn)聲音的表現(xiàn)力。除此之外，也可以通過調(diào)整舞臺音響設備在現(xiàn)場的擺放位置，使觀眾獲得更好的視聽感受，在調(diào)試中應結合現(xiàn)場觀眾的座位排序來調(diào)整音響設備或者利用墻壁產(chǎn)生的回音深化聲音表達，提高舞臺音響設備調(diào)試的有效性。還可以根據(jù)表演需求，確定音響設備調(diào)試方法，如采用橋式或者雙聲道接法，體現(xiàn)舞臺表演的張力，增強舞臺表演的藝術性。

　　音響設備能夠正常使用直接影響著整個舞臺表演成效，可以說，舞臺音響設備調(diào)試是舞臺表演的前提，要想使舞臺表演呈現(xiàn)出最佳藝術表現(xiàn)效果，必須在表演開始前，對所用到舞臺音響設備進行基礎調(diào)試，尤其是要保證設備連接穩(wěn)定可靠，確保設備能夠正常運行，為舞臺表演添光加彩。首先，依照舞臺電源接通規(guī)則對音箱進行調(diào)試，重點檢查音響設通電運轉情況，是否存在接觸不嚴或者設備無法啟動運行的現(xiàn)象，并竭力完善主線上相關分支設備的調(diào)試工作，排查一切安全隱患和故障問題，減少不安定因素對音響設備造成的干擾。其次，在音頻信號輸入、通道增益、輔助發(fā)送控制、音像平衡等方面進行合理調(diào)試，通過對調(diào)音臺的控制，保證舞臺音響設備運行不受影響。最后，結合舞臺場地大小及表演具體情況來調(diào)試麥克風，提高現(xiàn)場收音效果，充分發(fā)揮麥克風使用作用，也需要根據(jù)舞臺空間結構及現(xiàn)場布置，有序擺放揚聲器的位置，使聲音可以覆蓋整個舞臺場地，極大地提升舞臺表演效果。

　　二、舞臺音響設計種類

　　舞臺音響效果可分為有音源音響與無音源音響兩類。

　　1、有音源音響

　　無論在舞臺上出現(xiàn)或是從舞臺外傳來，都有其現(xiàn)實的可靠根據(jù)和來源，同時又是劇本規(guī)定的。一般適用于補充副本統(tǒng)一構思的藝術要求，或再現(xiàn)時間地點等現(xiàn)實生活環(huán)境，或烘托場景氣氨。寫實的手法使舞臺環(huán)境和人物行為更加逼真，而借助音響的配合，演員就能對環(huán)境產(chǎn)生真實感，音響對演員的表演具有輔助作用。曹禺先生是很注意音響效果的。在他的名作《北京人》中，在北京民居的布景下，配以“凄涼的更鑼聲”、“遠遠的歸營聲”、“硬面餑餑聲”，烘托出了劇中的典型環(huán)境，給觀眾以身臨其境的真實感。(雷雨)第三幕四風起誓一場戲，當侍萍強逼女兒發(fā)誓永遠不見她所愛的大少爺周萍時，四風非常痛苦，她既幻想同周萍遠走高飛，又割舍不下母女之情，她心急如焚，萬般無奈。陣陣滾過的雷聲昭顯出母女二人同樣難言的隱情，同樣備受摧殘的心靈創(chuàng)傷。最后，四鳳在母親的逼迫下，不得不對天起智，她脫口而出“那...那就讓天上的雷劈了我!”話音未落，一道雪亮的閃電劃破夜空，一個巨大的響雷劈了下來。雷聲顯示出人物巨大的內(nèi)心波瀾，既強化了舞臺動作，又對四風的悲慘結局予以暗示，給觀眾強烈的心靈震撼。

　　老舍先生的《茶館》描繪了50年的歷史變遷，導演和音響師巧妙地選用了三個不同時代典型的交通工具的音響效果作為表現(xiàn)手段，鮮明地創(chuàng)造了各個不同時代、不同的生活環(huán)境的特點。第一幕運用了牛拉水車的鈴聲、馬拉轎車的奔走聲、騾子的蹄聲和鈴聲以及車輪滾動的“吱扭”聲，烘托出了晚清時期的社會環(huán)境，第二幕突出了在街道上來往穿行的人力車夫的吆喝聲和車鈴聲，夾雜著大兵們的軍歌，以此表明當時東洋車剛剛引進中國的軍閥混戰(zhàn)的年代，第三幕則以軍用大卡車橫沖直撞的轟鳴，小吉普招搖過市的喇叭聲、剎車聲描給了當時國民黨軍隊和美國大兵在街上橫行霸道，到處一片混亂的社會景象，渲染了解放戰(zhàn)爭時期的國統(tǒng)區(qū)風貌，由于這些音響效果的精確設計和運用，使得三個不同時代準確、鮮明、生動地呈現(xiàn)出來，使觀眾直觀地感受每一時代的氣息。

　　2、無音源音響

　　不是舞臺上客觀存在的人和物所發(fā)出的聲音，它是現(xiàn)實生活中不存在、卻真實地被人物心靈所感受到的聲音，對于精神領域紛繁糾葛的刻畫、人物情感領域的描繪、特殊氣氛以及情調(diào)的渲染藝術感染力的增強等，有音源音響的效果遠遠不能滿足舞臺戲劇性的要求，而無音源音響不需要實際的音響來源作為根據(jù)，就大大拓展了它在舞臺上的表現(xiàn)力。它通過各種手法對音響效果進行大膽的處理，如隱喻、直喻和象征等，獲得各種非現(xiàn)實性的音響效果，側重于描繪人物內(nèi)心生活和情緒色彩誼染特殊的氣氛和意境，使觀眾通過聽覺聯(lián)想生發(fā)出對劇作深層內(nèi)涵的本質(zhì)把握。無音源音響已成為一種戲劇動作，其目的是追求訴諸觀眾理性與聯(lián)想的寫意性。

　　有音源音響和無音源音響有機配合的使用，還可深生出混合性的音響效果。這樣，既增強了戲劇的現(xiàn)實性效果，又強化了人物內(nèi)心狀態(tài)和情感色彩的表達，利于觀眾全方位地感受和深人地概括劇作的思想本質(zhì)。

　　總之，舞臺音響是舞臺氣氛中一個不可缺少的重要組成部分之一。沒有高質(zhì)量的舞臺音響藝術做保障就沒有舞臺氣氛的成功展現(xiàn)。但是，舞臺音響的存在也是舞臺氣氛前進發(fā)展的產(chǎn)物，在現(xiàn)階段兩者互為因果、相互依存。實踐證明，音響效果的好壞，是舞臺氣氛的展現(xiàn)成功的基礎。舞臺專業(yè)音響對于歌唱類表演、藝術類表演、活動開展等方面，均會起到至關重要的作用。為了提高舞臺演出音響的效果，需要對演出中舞臺音響的調(diào)試技巧與效果關系，從而為演出的順利進行奠定良好的基礎。