本文主要通過(guò)分析為了達(dá)到更好的舞臺(tái)效果，應(yīng)如何運(yùn)用舞臺(tái)音響技術(shù)方面進(jìn)行研究，探討在音樂(lè)劇或舞臺(tái)上如何靈活運(yùn)用舞臺(tái)音響來(lái)達(dá)到更好的現(xiàn)場(chǎng)和節(jié)目效果。

通過(guò)音響渲染舞臺(tái)氛圍

一部舞臺(tái)劇是否能夠受到眾多的好評(píng)，不僅和表演者們?cè)谖枧_(tái)上的表現(xiàn)和個(gè)人的狀態(tài)有關(guān)，還和舞臺(tái)上的燈光印象等要素有著密切的關(guān)系，表演者會(huì)因?yàn)槲枧_(tái)和音樂(lè)的加倍激起表演的熱情，所以好的舞臺(tái)效果的展現(xiàn)，需要各個(gè)部門共同配合完成，以求達(dá)到好的效果，讓觀眾能夠沉浸其中，受到聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的雙重享受盛宴。的音響對(duì)一個(gè)舞臺(tái)所發(fā)揮的作用是不可估量的，在表演的過(guò)程中，選擇出合適的音響主題與舞臺(tái)搭配，能夠營(yíng)造良好的舞臺(tái)氛圍將觀眾代入其中。例如，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)的比較的舞臺(tái)劇之一《大夢(mèng)敦煌》，為了營(yíng)造惡劣環(huán)境，采用人工飄雪的方式，同時(shí)音響部門的工作者為這一環(huán)境配上風(fēng)雨咆哮的音效，讓觀眾們能夠清楚感受到當(dāng)時(shí)氣候的糟糕，增加了舞臺(tái)的力，將劇本中想要讓人們感受到的東西通過(guò)這種方式展現(xiàn)出來(lái)， 音響設(shè)備的應(yīng)用可以大大符合劇本中所要表達(dá)的思想，也更貼近生活。另外一個(gè)比較有名的應(yīng)用是的舞臺(tái)劇《祥林嫂》，為了表達(dá)祥林嫂悲慘的人物命運(yùn)，用鞭炮的音響配音演出祥林嫂在春節(jié)期間萬(wàn)家團(tuán)聚的日子里，饑寒交迫的慘死街邊，更加烘托出了祥林嫂的悲慘和不幸，激發(fā)了人們同情的心理，向觀眾們展現(xiàn)了好的舞臺(tái)效果，讓人們產(chǎn)生共鳴。

選擇音響表達(dá)人物形象

在舞臺(tái)演出的過(guò)程當(dāng)中，表演者就是舞臺(tái)的靈魂，是整個(gè)舞臺(tái)演出過(guò)程當(dāng)中關(guān)鍵的單位，肩負(fù)著把舞臺(tái)所要傳達(dá)的信息向人們更清楚更完整表達(dá)出來(lái)的責(zé)任，是舞臺(tái)上的核心，但這并不意味著整個(gè)舞臺(tái)劇只需要演出者的努力就可以將舞臺(tái)效果達(dá)到的境界，舞臺(tái)表演者如果只通過(guò)眼神、語(yǔ)言和肢體來(lái)機(jī)械的進(jìn)行表演來(lái)傳達(dá)作品的感情，就會(huì)顯得蒼白無(wú)力，也不能的表達(dá)所扮演角色的內(nèi)心感情世界和角色鮮明的性格特征，這時(shí)音響就成為了彌補(bǔ)演員們所不能夠表達(dá)出來(lái)的空白的重要工具，通過(guò)音響的轉(zhuǎn)換來(lái)表達(dá)人物跌宕起伏的內(nèi)心世界，刻畫出角色豐富的感情，音響成為舞臺(tái)演出重要的襯托。之所以只憑借演員自身達(dá)不到好的效果是因?yàn)?，相?duì)于舞臺(tái)劇的夸張手打來(lái)說(shuō)，演員們的心理活動(dòng)過(guò)程更加含蓄一點(diǎn)，肢體和臺(tái)詞配合是演出順利重要的幫助，而音響卻能通過(guò)機(jī)器聲音幫助演員們放大情緒，帶動(dòng)劇情的發(fā)展，通過(guò)音響音量大小的調(diào)節(jié)，讓觀眾感受到劇本人物內(nèi)心的糾結(jié)和喜悅，通過(guò)來(lái)來(lái)走路放大的腳步聲，感受到舞臺(tái)角色內(nèi)心的焦慮，舞臺(tái)上音樂(lè)的選擇對(duì)于表達(dá)舞臺(tái)演員所表演的角色的內(nèi)心世界具有重要的推動(dòng)作用，舞臺(tái)音響技術(shù)與演員們自身的扎實(shí)功底相互配合讓舞臺(tái)劇和劇中人物更加豐滿，也能更加的向觀眾們表達(dá)劇中人物。

例如在舞臺(tái)劇《大紅燈籠高高掛》中，角色頌蓮和三太太在進(jìn)行交談的時(shí)候，三太太在訴說(shuō)自己的苦衷時(shí)候，音響同時(shí)放著幽怨帶著一些悲涼的女聲，與三太太從容的說(shuō)話聲音相對(duì)比，表達(dá)了三太太平靜外表下內(nèi)心的酸楚，讓三太太這一形象塑造的更加豐滿生動(dòng);再比如曹禺的舞臺(tái)劇《原野》中，為了展現(xiàn)角色被追捕時(shí)的緊張情緒，在音響中加入了一些喘息的聲音，所以所有的音響都是為了塑造角色和豐滿角色形象而服務(wù)的。

帶動(dòng)舞臺(tái)劇情的發(fā)展

舞臺(tái)的展現(xiàn)是一種靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)過(guò)程，兩者緊密結(jié)合起來(lái)，才能夠刻畫出角色所要塑造的細(xì)節(jié)，而不是專門在舞臺(tái)上設(shè)置一個(gè)環(huán)節(jié)供細(xì)節(jié)的展示，這樣才能給人帶來(lái)一種流暢的觀劇體驗(yàn)，對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)者和舞臺(tái)演員們是一種挑戰(zhàn)，同時(shí)也能夠檢驗(yàn)舞臺(tái)功底和在舞臺(tái)上的應(yīng)變能力。舞臺(tái)劇的展現(xiàn)不是僅僅將劇本中的內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)的機(jī)械出演，而是采用了多種表演形式和藝術(shù)手法巧妙的運(yùn)用在一起所展示出來(lái)的藝術(shù)形式，在所采用的所有藝術(shù)形式當(dāng)中，對(duì)音響的設(shè)置是具有展示技巧的高技術(shù)含量的操作，需要操作者熟練地記住舞臺(tái)劇的劇本，靈活的根據(jù)舞臺(tái)劇演員們的表現(xiàn)選擇合適的音樂(lè)來(lái)幫助抒發(fā)感情，通過(guò)對(duì)舞臺(tái)音響技術(shù)的熟練掌握和切換，能夠帶動(dòng)舞臺(tái)表演的節(jié)奏感，推動(dòng)劇情緊湊合理的進(jìn)行下去，同時(shí)，由于舞臺(tái)音響技術(shù)在舞臺(tái)上廣泛的使用，直接推動(dòng)了舞臺(tái)音響技術(shù)進(jìn)一步的發(fā)展，舞臺(tái)劇對(duì)舞臺(tái)音響技術(shù)的要求越來(lái)越高，兩者是緊緊相連的整體缺一不可，相輔相成舞臺(tái)音響技術(shù)和舞臺(tái)劇共同發(fā)展。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們物質(zhì)生活水平的提高，人們開(kāi)始追求精神上的享受，舞臺(tái)劇逐漸增加，舞臺(tái)劇演員們也被人們所熟悉喜愛(ài)，例如開(kāi)心麻花組合的《爺們兒??！芬唤?jīng)上映就受到觀眾們的喜愛(ài)，獲得了眾多的好評(píng)，所展示的劇情是男主追求女主，從而幸福地走到一起的故事，主要內(nèi)容是“相親大會(huì)”讓“小江湖”覃嘯天向婉秋求愛(ài)，并且和佟婉秋喜結(jié)良緣的故事，伴隨著劇情的展開(kāi)和故事的講述，故事情節(jié)也逐漸深入發(fā)展，故事跌宕起伏，為了表達(dá)主人公的心理狀態(tài)和表達(dá)人物的感情世界，便用音響的變化讓觀眾們感受到細(xì)微的心理變化。所以，音響在舞臺(tái)劇中有著相當(dāng)重要的作用，幫助推動(dòng)舞臺(tái)劇情、刻畫細(xì)微的角色形象以及展示劇本中夸張的性格特點(diǎn)，增加了舞臺(tái)劇的真實(shí)性，引起觀眾們對(duì)所演出的內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，感同身受劇中人物的悲歡，讓舞臺(tái)展現(xiàn)達(dá)到好的效果。

對(duì)舞臺(tái)演員聲音進(jìn)行處理

舞臺(tái)劇雖然短小，但不像電視劇、電影等可以允許錯(cuò)誤的發(fā)生，需要舞臺(tái)的流暢性，要做到一氣呵成，這就需要臺(tái)上和臺(tái)下幕后工作人員要全程保持精神上的高度緊張，避免錯(cuò)誤的發(fā)生，對(duì)表演者的表演技巧和自身的素養(yǎng)都提出了更高的要求。例如在舞臺(tái)劇上某些特定的場(chǎng)合對(duì)演員們的語(yǔ)言功底所要求的標(biāo)準(zhǔn)會(huì)更高一些。我國(guó)的舞臺(tái)音響技術(shù)發(fā)展的已經(jīng)相對(duì)比較完善了，將舞臺(tái)音響技術(shù)投入到舞臺(tái)劇的使用上，能夠幫助舞臺(tái)演員們更好的管理聲音，在舞臺(tái)上通過(guò)舞臺(tái)音響技術(shù)的幫助，能夠更加的發(fā)揮，將演員自身的狀況調(diào)節(jié)到的狀態(tài)，讓舞臺(tái)表演效果得到大大提高。例如，在表演的過(guò)程中，演員想要表達(dá)角色的親切感，就可以通過(guò)混響器和延時(shí)器或者均衡器等方式對(duì)演員的聲音進(jìn)行修飾潤(rùn)色，在正式表演的過(guò)程中，演員們通過(guò)舞臺(tái)音響技術(shù)對(duì)自己的聲音進(jìn)行修飾調(diào)節(jié)，能夠更好地符合劇本情節(jié)和角色性格特點(diǎn)，更好地適應(yīng)舞臺(tái)所創(chuàng)造的氛圍，給觀眾展示具有穿透力的聲音。

舞臺(tái)演出在當(dāng)今社會(huì)中成為一種越來(lái)越常見(jiàn)的表演形式，為了取得更好的表演效果，需要表演者具備扎實(shí)的功底，以及借鑒其它藝術(shù)形式的精華，舞臺(tái)演出本身就是一種綜合性的藝術(shù)展示，除去演出者自身之外，舞臺(tái)上的燈光和音響都是推動(dòng)舞臺(tái)演出順利進(jìn)行的重要幫手，如果這些因素中一個(gè)地方出現(xiàn)瑕疵，都可能導(dǎo)致舞臺(tái)節(jié)目效果達(dá)不到預(yù)期，舞臺(tái)音響技術(shù)的應(yīng)用應(yīng)受到廣泛的關(guān)注。

人們?cè)跐M足物質(zhì)生活追求的同時(shí)，還積地尋求精神上的享受，舞臺(tái)音響技術(shù)的高速發(fā)展，讓這項(xiàng)技術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域都得到了廣泛的應(yīng)用，而舞臺(tái)劇是舞臺(tái)音響技術(shù)得到主要運(yùn)用的地方之一，舞臺(tái)劇了多種藝術(shù)形式，在舞臺(tái)劇的表演過(guò)程當(dāng)中，為了追求高質(zhì)量的舞臺(tái)演出效果，就必須依靠高質(zhì)量的舞臺(tái)音響技術(shù)。高質(zhì)量的音響和舞臺(tái)兩者關(guān)系是相輔相成的，舞臺(tái)音響技術(shù)在舞臺(tái)上的主要作用是營(yíng)造舞臺(tái)劇的氛圍、塑造人物性格、推動(dòng)劇情的發(fā)展以及對(duì)演員的聲音進(jìn)行修飾調(diào)節(jié)，從而讓觀眾們能夠更好的融入到舞臺(tái)劇情中。隨著舞臺(tái)音響技術(shù)的發(fā)展，這一技術(shù)將會(huì)在越來(lái)越多的表演中得到更加廣泛的應(yīng)用。