現(xiàn)場演出擴聲混音是考驗音響師的調(diào)音技術(shù)水平的工作場景，現(xiàn)場中有什么需要注意的事項呢?筆者通過多年的工作經(jīng)驗總結(jié)出幾條現(xiàn)場需要注意的地方，比如如何進行演出前的準(zhǔn)備，如何正確使用話筒，如何抑制聲反饋避免音箱嘯叫，供廣大同行借鑒。

現(xiàn)場錄音的正確運用，可以帶給觀眾身臨其境的感覺并準(zhǔn)確表達(dá)節(jié)目中的內(nèi)容，氛圍和情感，為了確保聲音變換的豐富性并展現(xiàn)，需要準(zhǔn)確的來把握現(xiàn)場錄音的方式并對電平進行科學(xué)控制，確保在動態(tài)處理范圍內(nèi)，保證音色的均衡，并避免雜音的出現(xiàn)。

一、現(xiàn)場演出前的準(zhǔn)備

作為音響師，在現(xiàn)場演出之前都要提前介入到場館的演出準(zhǔn)備工作當(dāng)中，需要仔細(xì)檢查演出場館的規(guī)格，例如是否有足夠通道數(shù)的多芯線纜來將所有的傳聲器信號送入到主擴調(diào)音臺?是否有足夠的連接線來為舞臺傳輸所需的信號?如果不能自己攜帶設(shè)備，以前是否用過場館提供的調(diào)音臺，是否熟悉所提供的這種擴聲系統(tǒng)?如果有效的使用提供給你的音響設(shè)備?多數(shù)情況下，音響師都會忽略通道列表和舞臺規(guī)劃文檔的編寫。作為良好準(zhǔn)備工作的一部分，音響師應(yīng)該首先開始進行所謂的通道列表工作。這個通道列表應(yīng)該列出調(diào)音臺與舞臺之間以及與擴聲系統(tǒng)之間你所需要的所有設(shè)備通道。另一件需要準(zhǔn)備的事情就是制定舞臺規(guī)劃，它涉及演出過程中樂隊及其樂器和設(shè)備在舞臺上位置排列的俯視圖。通道列表文檔應(yīng)該包括通道編號、樂器名稱、傳聲器類型、所需的效果設(shè)備以及是否需要幻象供電要求、所需的傳聲器支架類型和任何可能與舞臺設(shè)備搭建相關(guān)的注意事項。舞臺規(guī)劃文檔包括主擴調(diào)音臺的位置，傳聲器支架的位置，擴聲音箱，監(jiān)聽返送音箱的擺放位置，哪里需要電源供應(yīng)，所需的交流電電壓大小，需要什么樣的演出搭臺和高度。詳細(xì)完備的技術(shù)文檔能夠迅速有效的與工作人員溝通，積完成設(shè)備安裝線路布置的前期準(zhǔn)備工作。

二、話筒的正確使用

對于舞臺演出、大型直播晚會以及我臺常規(guī)電視節(jié)目錄制時，作為錄音人員經(jīng)常會看到因為使用者使用不當(dāng)而造成質(zhì)量比較好的話筒沒有充分發(fā)揮好自己應(yīng)有的作用，沒有將使用人員的聲音展現(xiàn)，現(xiàn)場表現(xiàn)出來的聲音甚至有時候還不如一支廉價話筒所展現(xiàn)的音效效果好，這種情形讓錄音師感到心疼和惋惜。對于現(xiàn)場錄音來講，并不是有一支價位昂貴的話筒，音效的效果就會提升明顯，再的話筒也只是現(xiàn)場錄音音響系統(tǒng)中很小的一部分，如果使用者不能很好的了解話筒和其他音效設(shè)備之間的關(guān)聯(lián)和搭配，就不能使話筒表現(xiàn)出滿意的音質(zhì)。對于無線話筒而言。怎樣使用才能使原廠的優(yōu)良特性得以展現(xiàn)。筆者在長期的工作中，總結(jié)了以下幾個方面。

1、避免手握無線話筒的網(wǎng)頭

有很多參加演出的人員都喜歡用手掌握在話筒網(wǎng)頭的部分，用這樣的姿勢來應(yīng)用話筒，這樣很容易使話筒所具備的優(yōu)良特性喪失甚至引起聲音變質(zhì)，無論性能多么優(yōu)良的話筒都是這樣。用手握住網(wǎng)頭的部分很容易導(dǎo)致音頭氣室周圍的音響回路被阻斷，并且手掌容易和音頭氣室的諧振頻率達(dá)成共振，會讓話筒的正面頻率響應(yīng)和指向特性效果變差，并且因為手掌的均勻效果，容易產(chǎn)生回授聲，鑒于此，使用無線話筒，一個重要的原則就是：不要手握在網(wǎng)頭上面，無線話筒正確的使用方法應(yīng)該是手或者卡箍卡在話筒的管身上面。

2、避免手握無線話筒的天線部位

現(xiàn)在的無線話筒天線隱藏在管身上端或底端內(nèi)部，如果使用者的手掌正好在管身和天線之間，或者是在附近的位置，會影響無線話筒信號的射效率，使信號強度接收距離變短并傳輸不穩(wěn)定，特別是雙手都握在天線部位，會大幅度的衰減無線話筒的信號發(fā)射功率。

3、注意調(diào)整無線話筒合適的距離

無線話筒和使用者之間的距離對靈敏度和音質(zhì)也會有較大的影響。話筒靈敏度和使用者之間距離的平方成反比，也因此聲喉力道不足的演職人員不能將話筒距離自己太遠(yuǎn)，這樣會使音量變得非常低，如果只靠后期擴聲系統(tǒng)的音量提升，又容易產(chǎn)生回授聲，聲喉力道較大的演職人員，話筒距離自己不能太近，聲音過大容易使擴聲系統(tǒng)產(chǎn)生飽和失真。并且指向性話筒有明顯的近講效應(yīng)，話筒距離自己太近會導(dǎo)致低音的提升。所以說，如果聲喉低音不足可以移近話筒的距離，利用近講效應(yīng)彌補，讓聲音更具備厚重感和磁性。相反，聲音如果太過于低沉，則應(yīng)適當(dāng)調(diào)整，減少近講效應(yīng)，使聲音顯得更加清晰。話筒和使用者之間的距離還會對氣爆雜音產(chǎn)生影響，靈敏度高，并且低音響應(yīng)強的話筒，要盡可能減少氣爆雜音對演出的影響，挑選演出話筒的時候，一方面要選擇阻止氣爆雜音特性優(yōu)良的設(shè)備，另一方面也要調(diào)整和使用者的距離。

三、擴聲系統(tǒng)聲反饋的抑制辦法

聲反饋經(jīng)常在擴聲系統(tǒng)中出現(xiàn)，對于聲音的放大有很大的弊端。從事音響的技術(shù)人員和現(xiàn)場擴聲人員，對音響嘯叫尤為反感，嘯叫現(xiàn)象產(chǎn)生之后，輕則會是話筒音量無法調(diào)大，調(diào)大之后嘯叫更加嚴(yán)重，會對演出產(chǎn)生惡劣的影響，破壞演出效果。重則音箱或者功率放大器由于接收擴大信號而導(dǎo)致燒毀，使演出無法進行產(chǎn)生很大的損失。也正因為這樣在演出中如何抑制音響嘯叫被視為衡量音響師調(diào)音技術(shù)的一個重要方面?，F(xiàn)場實踐中，音響師，總結(jié)了許多抑制音響系統(tǒng)嘯叫的方法，在電視演播廳和錄音室以及會場設(shè)計時也提前采用了一些有利于減少嘯叫的建筑工藝，聲音設(shè)備的生產(chǎn)者也在不斷摸索用設(shè)備來降低嘯叫現(xiàn)象，這些行之有效的措施的應(yīng)用，取得了不錯的效果。

1、避免音箱的聲音傳到話筒

嘯叫的產(chǎn)生，主要原因就是音箱的聲音傳到了話筒中。可以從以下幾個方面著手。

1)拉遠(yuǎn)音響和話筒的距離。在大型場所表演中這種方法就很有用處，可以將話筒放在樂隊或者舞臺上方拾音，首先保證話筒距離聲源足夠近，也避免話筒和音箱距離過近，但是在小型場館因為場地面積有限，這種方法就不能取得好的效果。

2)降低話筒的音量。這樣做雖然會給主唱或者樂隊拾音帶來一定的損失。影響演出的效果。但考慮現(xiàn)場的情況，如果有嘯叫的發(fā)生，也只能用降低音量的方法來盡量的保證演出效果。如果調(diào)音臺的參量均衡器帶Q值調(diào)節(jié)，可以采取音量補償措施對話筒的聲音加以適當(dāng)補償，方法是：將均衡器的頻帶調(diào)到話筒拾音音源聲音的頻帶范圍，將此頻帶進行提升處理，出現(xiàn)嘯叫前立刻停止。

3)利用音箱和話筒的指向特性。這一條往往會起到一定作用，大家知道話筒和音量都具有指向性，如果話筒的使用位置不位于音箱聲音的輻射區(qū)域，音箱的聲音就不容易傳到話筒中;同樣道理，如果音箱沒有位于話筒的拾音區(qū)域，那么話筒就很難拾取到音箱的聲音。所以，在使用話筒時好不要讓其與音箱正對;或者話筒應(yīng)盡量避開音箱的放音區(qū)域。在實際應(yīng)用中，可以適當(dāng)調(diào)整音箱的角度，使音箱的聲輻射區(qū)域盡量不覆蓋話筒的使用區(qū)域，也可以要求演唱者避開音箱的放音區(qū)域。

2、解決噪音問題

一些錄音師常常會采用在后期制作中用相關(guān)的軟件介入來處理前期收入的噪音，但是在前期現(xiàn)場中錄音不合格或者存在較大的問題的話，后期降噪需要花費比較大的代價來處理。因此在前期現(xiàn)場錄音中，應(yīng)采取有效的方法來對噪音加以控制，盡可能的將噪音在根源階段，并注意保持聲源和傳聲器的距離，讓其在音量處理限度外，避免失真。也可以采取降低和反饋的聲處理設(shè)備來減少嘯叫的影響，或者是對聲音信號進行處理來減少嘯叫。目前聲音處理設(shè)備的廠家在對待錄音設(shè)施噪音的減少上面也投入了很多的研發(fā)精力。目前常見的解決方案和設(shè)備有以下幾種。

1)移頻器：移頻器的加入可以讓聲音的頻率發(fā)生改變，從而破壞了嘯叫產(chǎn)生的條件，以此來減少嘯叫，但是移頻器并不是適用于所有場合，在會場擴音時應(yīng)用可以發(fā)揮很好的作用，發(fā)言者音色基本沒有大的變化。但是不能應(yīng)用在演唱會和樂器演奏中，可以讓觀眾很明顯的感受到聲音發(fā)生變調(diào)。

2)均衡器和反饋抑制器：究其擴聲系統(tǒng)產(chǎn)生嘯叫的根本原因，是系統(tǒng)中部分頻率信號過強導(dǎo)致。設(shè)備廠家研發(fā)了均衡器和反饋抑制器目的是將這些過強的頻率進行衰減。這兩種設(shè)備的不同之處在于：均衡器需要在現(xiàn)場錄音時，音響技術(shù)人員根據(jù)嘯叫頻率人為的降低饋點，但是反饋抑制器就不需要音響技術(shù)人員親自動手，它會自動降低嘯叫頻率，衰減的頻帶寬度以及衰減量，都由設(shè)備自身判斷，對現(xiàn)場表演者的音色也沒有太多影響，還能進一步彌補拾音中聲音的不足。

四、結(jié)論

以上根據(jù)工作實踐列舉了幾條現(xiàn)場擴聲應(yīng)當(dāng)注意的地方，需要牢記的是，不管演出現(xiàn)場出現(xiàn)什么問題，積的溝通，冷靜的面對，是快速有效完成工作的關(guān)鍵。