基于戲曲呈現(xiàn)的理念和要求，探討音響系統(tǒng)設(shè)計思路，以及擴(kuò)聲和補聲的實施方案。戲曲呈現(xiàn)的理念和要求，探討音響系統(tǒng)設(shè)計思路，以及擴(kuò)聲和補聲的實施方案。近年來，各院團(tuán)創(chuàng)作的文藝作品越來越豐富，其中，包括了中、西方不同風(fēng)格、藝術(shù)元素的作品，且質(zhì)量也越來越高，與此同時，觀眾的欣賞水平也在不斷提高。

　　一、音響系統(tǒng)的設(shè)計思路

　　戲曲演唱相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)被越來越多地運用到各種題材的音樂作品創(chuàng)作中，并登上音樂廳的舞臺。藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，不僅考驗作曲家的藝術(shù)創(chuàng)作能力，也是對音響工程師、現(xiàn)場調(diào)音師的巨大考驗，既要利用音樂廳建筑聲學(xué)環(huán)境的特點，通過技術(shù)手段提升整部作品的音樂表現(xiàn)力，又要滿足觀眾對于戲曲演出的聽覺習(xí)慣，尊重整部作品的音樂會屬性。

　　該音響系統(tǒng)的設(shè)計從全局出發(fā)提前進(jìn)行考量和分析，基于音樂廳的聲學(xué)環(huán)境以及聲源的表現(xiàn)特點，分析各部分聲源擴(kuò)聲或補聲的需求，以及整體聲音平衡的掌控。

　　1、表現(xiàn)方式及藝術(shù)特點

　　藝術(shù)表現(xiàn)方式既有中國傳統(tǒng)戲曲樂隊伴奏及不同流派的典型聲腔，也有交響樂演奏、合唱等西方藝術(shù)表演形式。因此，秉承守正創(chuàng)新的創(chuàng)作原則：既要展示交響樂，又要彰顯戲曲的傳統(tǒng)氣韻，使東西方藝術(shù)表現(xiàn)渾然天成。以交響樂、戲曲的弦樂聲部搭配為例，既要區(qū)分傳統(tǒng)民族弦樂器和西洋弦樂器之間音色的不同，又要找到兩者的結(jié)合點，稍有差池就體現(xiàn)不出各自的音色;打擊樂配器方面，交響樂團(tuán)的打擊樂聲部和戲曲樂隊的打擊樂既要相互統(tǒng)一，又要避免戲曲打擊樂過于突兀，影響整體演出音響效果的平衡。唱腔方面，合唱團(tuán)采用的是美聲唱法，與戲曲的演唱截然不同，既要分清層次，又要平衡好兩者的關(guān)系。這些都是在音響系統(tǒng)設(shè)計中需要考慮的因素。

　　2、音樂廳的混響時間

　　音樂廳的建筑聲學(xué)相關(guān)指標(biāo)要求非常嚴(yán)格，混響時間也被公認(rèn)為音樂廳聲學(xué)指標(biāo)中比較重要的參數(shù)。據(jù)介紹，適合各風(fēng)格作品的大型音樂廳混響時間范圍在1.5s～2.1s，這些數(shù)據(jù)對后建音樂廳混響時間的設(shè)計起到了指導(dǎo)作用。音樂廳的空場混響時間是2.4s，滿場混響時間是2.1s。

　　結(jié)合音樂廳自然混響時間的特性，科學(xué)合理地設(shè)計、搭建和調(diào)試音響系統(tǒng)，為本部音樂作品更好的音響效果呈現(xiàn)提供堅實的基礎(chǔ)。

　　3、擴(kuò)聲與補聲的需求

　　在音樂廳日常的演出中，對于弱音樂器與交響樂隊協(xié)奏的情況，通常會為弱音樂器進(jìn)行補聲，尤其是大多數(shù)弓弦類民族樂器和彈撥類民族樂器，自身的聲音響度有限，難與交響樂隊抗衡。補聲可以使弱音樂器與交響樂隊的音量平衡，并增加音樂的表現(xiàn)力，但會帶來聲像定位、聲音傳播延時等問題，處理不妥就會影響整體音響的效果。

　　在進(jìn)行擴(kuò)聲的設(shè)計中，針對特殊的演出形式，確定好擴(kuò)聲與補聲的對象，把握好交響樂隊與戲曲樂隊、人聲與整體樂隊之間的契合度，避免出現(xiàn)交響樂隊與戲曲樂隊的分離感。

　　(1)戲曲演員的擴(kuò)聲

　　戲曲唱法完全不同于美聲唱法，聲音動態(tài)比較大。對于觀眾而言，聽?wèi)蚯艽笠徊糠志褪锹犙輪T的唱腔及韻味，觀眾的現(xiàn)場反饋至關(guān)重要。對戲曲演員的擴(kuò)聲需要特別注意，對聲音信號壓縮處理，要確保在演唱聲音大動態(tài)的前提下避免失真。

　　(2)戲曲樂隊的擴(kuò)聲

　　交響樂隊中各樂器的配置數(shù)量和擺位是出于聲音平衡的考量。戲曲樂隊不同于交響樂隊，分為文樂器(弓弦類和彈撥類民族樂器)和武樂器(民族打擊樂器)，文樂器聲音偏弱，而武樂器聲音過強(qiáng)。此次演出中，戲曲樂隊中的文樂器包含京胡、京二胡、琵琶、三弦和月琴各一把。

　　在經(jīng)過多次嘗試后，將文樂器與交響樂團(tuán)的弦樂部分?jǐn)[放在一起，武樂器則擺放在交響樂隊低音提琴后方，同時安裝反聲罩盡可能地減小對其他聲部樂器的影響。同時，為了獲得樂隊間的聲音平衡，對戲曲樂隊中的文樂器進(jìn)行擴(kuò)聲。

　　(3)合唱團(tuán)的擴(kuò)聲

　　合唱團(tuán)除合唱外，還要進(jìn)行和聲伴奏，起到在音樂起伏中承擔(dān)氣勢烘托的作用。因此，要將合唱聲音的氣勢擴(kuò)出來。

　　(4)交響樂隊的補聲

　　交響樂隊編制比較大，在整部作品中起著承上啟下、營造氣勢和豐滿音樂表現(xiàn)力的作用。從聲音總體平衡的角度考慮，對交響樂隊大規(guī)模使用擴(kuò)聲會影響到音樂的整體結(jié)構(gòu)，因此，以補聲為主，突出交響樂隊的群體感、平衡感和自然感。

　　(5)交響樂隊與民族樂隊、人聲與整體樂隊的聲音平衡

　　這里說的平衡包括兩個平衡：一個是音色的平衡，一個是聲音響度的平衡。在音色的平衡方面，不同的藝術(shù)元素聯(lián)系在一起的整體音色要符合藝術(shù)本身的規(guī)律，音色的平衡可以更好的提升音樂中的層次感、和諧感和美感。如果整體音色不夠平衡，就要考慮樂器的傳聲器數(shù)量、擺位等拾音要素是否合理。在聲音響度的平衡方面，如果感覺戲曲樂隊中京胡樂器在響度合適的前提下中高頻偏多時，可以聽聽交響樂隊里同為弦樂的低音聲部樂器響度，如大提琴和低音提琴，嘗試提升它們的響度。

　　處理聲音的平衡時，在排練的過程中把戲曲樂隊和戲曲演員的聲音平衡找好，并以此為基準(zhǔn)點，再進(jìn)行交響樂隊的補聲。遵循的原則是：什么不夠補什么，音樂作品里該有表現(xiàn)力的樂器一定要出得來，同時盡可能的做到聲音的自然還原，即在擴(kuò)聲的情況下讓觀眾盡量感受不到擴(kuò)聲的存在，絕不過度放大。

　　二、音響系統(tǒng)方案及實施

　　在過去的14年中，從未有過整場大規(guī)模擴(kuò)聲的先例。因此，采用測量建立劇場觀眾席仿真模型進(jìn)行音響系統(tǒng)的設(shè)計。

　　1、主擴(kuò)聲系統(tǒng)

　　為了使聲音覆蓋到整個觀眾席，特別是二層觀眾席要能夠聽到揚聲器直達(dá)聲，盡可能地減少音樂廳內(nèi)的多次反射聲，并且不破壞整體舞美設(shè)計，需要挑選單組體積小、垂直角度大的揚聲器作為觀眾席的主擴(kuò)聲。經(jīng)過對比計算和仿真計算，確定使用線陣列揚聲器用于主擴(kuò)聲，落地安裝。需要說明的是，由于劇場不具備吊裝揚聲器的條件，因此，L、R兩組主擴(kuò)揚聲器分別擺放在舞臺兩側(cè)靠近墻的位置，每組主擴(kuò)揚聲器整體的高度不到1.8m。其中，每組揚聲器由6只雙6.5英寸三分頻線陣列揚聲器搭配1只單15英寸線陣列次低揚聲器，其投射的角度及距離。選擇揚聲器的另一個重要原因是，揚聲器的水平覆蓋角度具有可變、非對稱性。在該方案中，利用非對稱性，覆蓋觀眾席方向為60°、向側(cè)墻方向為45°，從而大大減少了側(cè)墻的聲反射，有良好的清晰度。

　　為了覆蓋前區(qū)的觀眾，使用了4只小體積雙5英寸點聲源揚聲器用于觀眾席前區(qū)補聲。擁有100°圓錐形的覆蓋角度，距離擺放在20m寬的臺口處，經(jīng)過仿真計算，完全可以覆蓋整個前區(qū)觀眾席，同時也可以避免揚聲器之間產(chǎn)生的干涉問題。

　　至于觀眾席二層樓座的覆蓋，因為不具備單獨安裝揚聲器的條件，但還要保證有足夠的聲壓級，因此，將每組主擴(kuò)聲揚聲器上面的2只單元用于覆蓋二層樓座的觀眾，并且其聲壓級比下面的4只增大3dB。但這種方案會有來自建筑物的多次反射聲。

　　在整體視覺上，主擴(kuò)聲揚聲器不會給觀眾帶來突兀的感覺，同時舞臺前區(qū)補聲揚聲器隱藏在花叢中，使得直播畫面中基本看不見揚聲器。

　　主擴(kuò)聲系統(tǒng)的調(diào)音臺的操作界面電腦化、操作方式靈活自如、通道處理延時低以及處理精度高。其由6塊觸摸屏及屏下對應(yīng)的8路處理旋鈕和推桿組成，在不翻頁的情況下可以有48個通道直觀操作，非常便捷;可以處理192個通道，為信號處理、傳輸、安全保障提供足夠的裕量。

　　對于聲音的拾取，為了各個聲部之間可以很好地控制整體的平衡對合唱團(tuán)、交響樂隊的各聲部、戲曲樂隊除打擊樂器外的每樣樂器進(jìn)行了拾音。雖然是在長混響時間的音樂廳演出，筆者依然希望樂隊整體的音響效果干凈清晰、層次感分明。在對比了幾個品牌的有線傳聲器后，選擇了小振膜心形指向傳聲器。從廠家給出的性能指標(biāo)看，其有比較好的聲音平坦性和自然性，特別是沒有變壓器設(shè)計，使聲音擁有很好的還原度、透明度和清晰度。

　　2、返送系統(tǒng)

　　返送聲音的質(zhì)量影響著直接舞臺表演效果，因此，舞臺返送系統(tǒng)是整場演出非常重要的一個環(huán)節(jié)。本次演出參與表演的藝術(shù)家超過150人，按照交響樂隊、戲曲樂隊、合唱團(tuán)和戲曲演員進(jìn)行劃分，他們對于舞臺返送各有不同的需求。尤其對于戲曲樂隊和戲曲演員，相互之間不僅要能夠聽清，還要滿足兩者之間表演節(jié)奏和情緒表達(dá)的統(tǒng)一。同時，由于音樂廳的舞臺是開放式的，還要考慮到返送的聲音不能干擾到交響樂的演奏以及臺下的觀眾。為了更好地滿足各位藝術(shù)家對于返送聲音的需求，但又要有效地控制整體舞臺的返送音量以避免因過度引起的相互干擾，單獨設(shè)計了一套獨立的返送系統(tǒng)，由單獨的Monitor音響師對不同樂隊、合唱藝術(shù)家、不同戲曲演員進(jìn)行個性化聲音設(shè)計。通過本次實踐證明，這種針對于“中西合璧”類型演出的單獨返送系統(tǒng)是必要的、成功的。

　　為了滿足戲曲演員近場的聽感，但又不影響交響樂隊的演奏，又由于指揮身后的表演區(qū)域深度僅為1.3m，因此，在舞臺臺口中間區(qū)域安裝了4只雙8英寸返送揚聲器。返送揚聲器體積小、指向穩(wěn)定，水平和垂直角度均為100°，在滿足表演區(qū)覆蓋的同時，還能提供的近場聽感，而且不會干擾到交響樂隊藝術(shù)家的演奏。另外，戲曲樂隊和合唱團(tuán)也分別使用2只返送揚聲器，并根據(jù)各群體藝術(shù)家的不同聽音需求進(jìn)行獨立的調(diào)整。

　　返送系統(tǒng)的調(diào)音臺與主擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音臺共享接口箱，便于信號的傳輸、處理。

　　3、音頻信號傳輸系統(tǒng)

　　本次音頻信號傳輸系統(tǒng)采用了網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，通過系統(tǒng)之間的信號傳輸，并互為備份。整個鏈路隱蔽路徑跨度在100m內(nèi)，近100路的聲音信號被快速有效地處理。

　　三、系統(tǒng)調(diào)試結(jié)果

　　由于很少在音樂廳進(jìn)行擴(kuò)聲，力求圓滿實現(xiàn)設(shè)計目標(biāo)，在系統(tǒng)實施過程中，使用聲音分析軟件對池座及一層樓座進(jìn)行分析，在音樂廳觀眾席單側(cè)主擴(kuò)聲軸線位置分別選取了5個點進(jìn)行系統(tǒng)調(diào)試，即池座5排27座、池座10排19座、一層樓座1排13座、一層樓座6排7座、一層樓座10排5座，池座和一層樓座觀眾席前區(qū)和后區(qū)的平均頻響曲線。

　　正是因為設(shè)計之前對整部作品進(jìn)行了認(rèn)真的分析，對音樂廳的演出環(huán)境有充分的了解，并對整套音響系統(tǒng)進(jìn)行了精細(xì)化的設(shè)計和調(diào)試，才使筆者在演出過程中對于交響樂演奏、民族樂演奏、合唱及戲曲演唱的聲音平衡處理起來游刃有余。另外，在整場演出中，比較注意舞臺返送系統(tǒng)和主擴(kuò)聲系統(tǒng)的音量控制，避免了兩者之間的相互干擾，讓藝術(shù)家們表演更舒服、觀眾們才能欣賞到高質(zhì)量的整部作品。