音響設(shè)備調(diào)音(也稱擴(kuò)聲)由于受到早期科學(xué)技術(shù)的局限，音響設(shè)備調(diào)音及音響設(shè)備僅僅滿足于將演員和器樂聲音的音量放大，故稱“擴(kuò)聲技術(shù)”或“音響技術(shù)”。在綜合表演藝術(shù)節(jié)目中，有的導(dǎo)演將它視為技術(shù)，這還比較尊重，有的將調(diào)音師叫做開關(guān)師傅，地位低，重視不夠，不認(rèn)為有聲音藝術(shù)的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)，導(dǎo)致目前能進(jìn)行音響藝術(shù)設(shè)計(jì)和操作的人才越來越缺乏，的演藝設(shè)備不能得到很好的應(yīng)用，而培養(yǎng)這類人才的高校也少。

從2002 年開始，把這個(gè)職業(yè)名稱叫做“音響設(shè)備調(diào)音員”，職業(yè)定義：“在歌舞廳、節(jié)目制作間及音樂(文藝)演出、公共場館等場所，運(yùn)用專用設(shè)備，對(duì)聲源的音量、音調(diào)、音色進(jìn)行調(diào)控的人員”。作為一個(gè)音響設(shè)備調(diào)音員首先要懂得電聲設(shè)備的使用和維護(hù)知識(shí)，晉高才涉及一些建筑聲學(xué)和及行業(yè)的有關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。晉技師涉及了一些音響美學(xué)和聲音主觀評(píng)價(jià)知識(shí)。晉高技師涉及到音樂、戲劇、舞蹈等藝術(shù)知識(shí)和國外文藝演出特色的知識(shí)。由此可見，這些教學(xué)的目標(biāo)和要求，基本都是以技術(shù)為主，缺少了各類樂器、聲學(xué)的特性、聲音頻譜分布知識(shí)及音樂素質(zhì)，缺少了操作中與藝術(shù)結(jié)合的方法和技巧。相關(guān)工作有待改進(jìn)和完善。

任何一場成功的演出都離不開音響師對(duì)技術(shù)設(shè)備和藝術(shù)構(gòu)思的精心設(shè)計(jì)、藝術(shù)再創(chuàng)作和對(duì)設(shè)備的準(zhǔn)確操作。從它的技術(shù)和藝術(shù)的構(gòu)思來看，音響設(shè)備調(diào)音應(yīng)該是一種再度創(chuàng)作。戲曲音響系統(tǒng)在演出中的調(diào)音主要是依據(jù)劇情和演出現(xiàn)場的需要，對(duì)音響系統(tǒng)進(jìn)行必要的、使聲音達(dá)到更好的藝術(shù)效果的有關(guān)技術(shù)調(diào)整。首先調(diào)音師應(yīng)熟悉戲，對(duì)劇情十分了解，依據(jù)導(dǎo)演的要求，運(yùn)用音響技術(shù)手段使之達(dá)到的藝術(shù)效果。它主要包括系統(tǒng)調(diào)試、設(shè)備參數(shù)調(diào)整與現(xiàn)場調(diào)音。

一、演出前的系統(tǒng)調(diào)試

演出前的調(diào)試主要是對(duì)各音源的音量與混合比進(jìn)行調(diào)整，使其獲得較好的聽聞效果、較低的系統(tǒng)噪聲和較高的動(dòng)態(tài)范圍。

1.功放的音量控制電位器一律調(diào)到大位置;調(diào)音臺(tái)上伴奏音樂和話筒分路推子應(yīng)置于0dB;調(diào)音臺(tái)上各分路GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置;調(diào)音臺(tái)總音量推子先置于小位置(下端);調(diào)音臺(tái)音質(zhì)補(bǔ)償旋鈕均放在中間位置。

2.調(diào)試伴奏通道，用CD盤放歌曲音樂、將調(diào)音臺(tái)分路推子置于—6dB附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時(shí)的音量;但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音師應(yīng)到廳內(nèi)不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量(調(diào)分路GAIN增益)和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直到音效滿意為止。

3.調(diào)試演員話筒通道。根據(jù)話筒靈敏度和動(dòng)態(tài)范圍調(diào)試系統(tǒng)佳傳聲增益;首先將話筒分別置于演出中的典型方位(其中包括置于演員身上的典型位置)，然后調(diào)分路推子置于0dB，話筒音量調(diào)整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮、系統(tǒng)剛到臨界嘯叫點(diǎn)再將分路GAIN輸入增益鈕降3dB為好。然后調(diào)整音色和混合比，根據(jù)演員音色的實(shí)際調(diào)整好分路音質(zhì)補(bǔ)償，依劇情的需要適度加上混響，后加上伴奏音樂，反復(fù)凋整使聲音更加圓潤、豐滿和有層次，富有現(xiàn)場感，直到音效滿意為止。

4.樂隊(duì)通道調(diào)整，即要對(duì)各種樂器的話筒抬音和電聲樂器的電信號(hào)分別進(jìn)行增益與音質(zhì)補(bǔ)償調(diào)整和試音，使樂隊(duì)各聲部音量合適，比例平衡，再現(xiàn)整個(gè)樂隊(duì)的樂曲風(fēng)格。

二、演出中的現(xiàn)場調(diào)音

演出中的調(diào)音主要是依據(jù)劇情和演出現(xiàn)場的需要，對(duì)音響系統(tǒng)進(jìn)行必要的、使聲音達(dá)到更好的藝術(shù)效果的有關(guān)調(diào)整。

1.首先調(diào)音師應(yīng)熟悉戲，對(duì)劇情十分了解，好能在排練中就能把劇情記熟，再依據(jù)導(dǎo)演的要求，運(yùn)用音響技術(shù)手段使之達(dá)到的藝術(shù)效果。

2.音響工作控制室內(nèi)，調(diào)音時(shí)應(yīng)使用監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機(jī)，分別監(jiān)聽主通道和返聽通道。其監(jiān)聽系統(tǒng)的音量與音質(zhì)應(yīng)與觀眾廳完全一致。

3.記住系統(tǒng)的臨界嘯叫點(diǎn)的音量指示，耳聽臨界嘯叫聲出現(xiàn)，隨時(shí)進(jìn)行必要的調(diào)整，以杜絕嘯叫聲的發(fā)生。

4.用混響美化人聲。對(duì)有缺陷者的人聲應(yīng)適當(dāng)加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。

5.音量小時(shí)注意提升低頻和高頻;音量大時(shí)適當(dāng)提升中頻，以增強(qiáng)聲音的明亮度。

6.提升低音時(shí)切不可猛旋補(bǔ)償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚(yáng)聲器。

三、聲反饋(嘯叫聲)的抑制

話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是音響設(shè)備調(diào)音的大忌，在實(shí)際工作中一定要認(rèn)真處理。一般情況下，發(fā)生聲反饋嘯叫的原因主要有如下幾個(gè)方面：

話筒與音箱的方向性(指向性)不合適;話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱;音響系統(tǒng)的音量(增益)調(diào)節(jié)不合適，過大; 音響系統(tǒng)頻率特性不均勻;沒有接通壓限器;觀眾廳內(nèi)建筑聲學(xué)存在缺陷。針對(duì)以上原因，聲反饋(嘯叫聲)可采取以下措施：

(1)確定演員的表演區(qū)一個(gè)大致的范圍，在此范圍內(nèi)音響系統(tǒng)不應(yīng)發(fā)生嘯叫聲。為此應(yīng)正確安放音箱和選擇話筒的指向性與靈敏度。演出時(shí)演員盡可能不應(yīng)太靠近主音箱，或使話筒正向指向音箱。

(2)接通壓限器，其壓縮比應(yīng)設(shè)置為<=2：1，動(dòng)作時(shí)間為10ms，釋放時(shí)間為0.3s。

(3)控制音響系統(tǒng)的音量，使系統(tǒng)應(yīng)工作在臨界嘯叫點(diǎn)下3dB內(nèi)運(yùn)行。調(diào)整系統(tǒng)頻率特性使其平滑均勻，必要時(shí)可通過調(diào)節(jié)均衡器節(jié)對(duì)易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：將均衡器各頻點(diǎn)位置先做好記錄;然后，示范演。加大音量(用調(diào)音臺(tái)總推子調(diào)節(jié))，到系統(tǒng)剛好產(chǎn)生自激的位置，將均衡器上的調(diào)節(jié)鈕從低頻開始逐個(gè)下調(diào)，找出能夠有效自激嘯叫的頻點(diǎn)。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)一般只有一兩個(gè)自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其余頻點(diǎn)仍應(yīng)保持原先記錄的位置。

(4)必要時(shí)增加反饋抑制器。

(5)觀眾廳應(yīng)進(jìn)行聲學(xué)處理，防止指向舞臺(tái)的反射聲引發(fā)聲反饋，這些界面應(yīng)作擴(kuò)散與吸音處理。下面，就戲曲舞臺(tái)音響“調(diào)音技巧”方面談點(diǎn)本人一些現(xiàn)場調(diào)音方法及心得體會(huì)：首先戲曲舞臺(tái)演出不同于其他演出形式，演員的“唱做念打”，樂隊(duì)的鑼鼓家伙都時(shí)時(shí)考驗(yàn)著我們音響工作者;舞臺(tái)上話筒多(一般演出樂隊(duì)的話筒就有十只左右，)樂隊(duì)的站位一般都在下場門舞臺(tái)的八點(diǎn)旁，而這個(gè)位置也恰恰是我們主擴(kuò)聲系統(tǒng)的背后，嘯叫問題突出，而戲曲演出演員多采用小無線話筒(胸麥)居多，小無線的靈敏度高，離演員的發(fā)聲點(diǎn)(嘴)遠(yuǎn)，低頻衰減多，當(dāng)有多只小無線同時(shí)使用時(shí)，控制聲反饋就變成了調(diào)音工作者首當(dāng)其沖要解決的問題了。所以我個(gè)人認(rèn)為戲曲舞臺(tái)演出音頻系統(tǒng)的調(diào)整首先是有效控制聲反饋，在控制聲反饋的基礎(chǔ)上再來盡可能修飾演員聲音中出現(xiàn)的問題，來確保演出的流暢性與完整性。

假設(shè)我們在一個(gè)完全陌生的聲學(xué)環(huán)境里演出，我們需要從那里下手呢?當(dāng)然首先我們要分析現(xiàn)場的聲學(xué)環(huán)境和可能在演出期間出現(xiàn)的一些問題;在沒有電子儀器設(shè)備的前提下我們可從兩方面著手分析和初步判斷：首先是“看”，也就是目測法，有兩種可能;一是室內(nèi)吸音材料，如地毯、掛簾、沙發(fā)及其他多孔、軟質(zhì)材料包裝的物件，這些材質(zhì)的物件多會(huì)造成聲音干涉，室內(nèi)混響小，這種環(huán)境中工作一定要注意適當(dāng)增加人工混響，增加聲音的飽滿度及厚實(shí)感;還有一種情況是室內(nèi)反射強(qiáng)烈，反射面光滑而堅(jiān)實(shí)，墻壁平整而沒有飾物(如戲校小舞臺(tái))，這種環(huán)境自然混響時(shí)間較長，調(diào)音一定要注意控制混響的使用;其次是“聽”，在現(xiàn)場自己猛擊一掌，仔細(xì)聆聽反射聲的延時(shí)大小來估計(jì)環(huán)境的混響情況，雖然這兩種方法都很粗糙但還是可以作為一種比較實(shí)用的調(diào)查方法。

根據(jù)控制聲反饋是戲曲演出的要素，那么下面我要做的就是現(xiàn)場聲音(特別是人聲)均衡的調(diào)整，我經(jīng)常會(huì)通過對(duì)房間均衡的調(diào)整來找到房間的反饋點(diǎn)，從而抑制演出中的話筒嘯叫這一尷尬的事情;具體做法是：系統(tǒng)連接好，好采用集中供聲方式，考慮到聲波相互干涉情況，只有在特別深的場地我才會(huì)考慮后場補(bǔ)聲，所有周邊設(shè)備進(jìn)出都設(shè)置在0db，按前后接通系統(tǒng)電源，首先是打開調(diào)音臺(tái)上的每路話筒通道低切開關(guān)，切除人聲沒用的低頻成份，主輸出EQ的所有推子全部落下至低(-12db位置)，然后請一位自己熟悉的演員在舞臺(tái)上不同方位進(jìn)行演唱，同時(shí)慢慢提高調(diào)音臺(tái)的通道推子直至高于正常演出3db位置，然后從低到高依次慢慢推起主輸出EQ的推子，找到嘯叫頻點(diǎn)后下拉3db，直至所有推子檢測完;通過此類方法調(diào)整后的話筒在演出中同時(shí)使用少于三只的情況下會(huì)非常安全。另外需要的說明的有，在聲學(xué)環(huán)境很差的場地通過上面的EQ調(diào)整，雖然話筒的嘯叫點(diǎn)是找到了，而且也抑制住了，但因此也給聲源帶來了很大的破壞，這時(shí)我們就需要給與適當(dāng)?shù)念l率補(bǔ)償，本人覺得頻率補(bǔ)償要從兩方面出發(fā)，首先是音樂的補(bǔ)償我們可以在調(diào)音臺(tái)的通道上進(jìn)行補(bǔ)償(條件允許可以在通道上插入一臺(tái)EQ)，現(xiàn)在稍好點(diǎn)的調(diào)音臺(tái)都有四段EQ，其中中低和中高頻率可調(diào)，次的調(diào)音臺(tái)甚至還有Q值的調(diào)整，經(jīng)過四段補(bǔ)償后的音樂部份應(yīng)該能夠滿足現(xiàn)場的演出了;其次是話筒的聲音補(bǔ)償，除非必要好是多采用衰減法來修飾音色確保演出的安全性。

通過以上的EQ調(diào)整后我們還需要對(duì)幾個(gè)重要的頻點(diǎn)單獨(dú)進(jìn)行調(diào)整，可播放一張自己非常熟悉的CD仔細(xì)聆聽，首先要注意80—125HZ處，此處聲音不宜過強(qiáng)，長時(shí)間聆聽此頻段很容易讓人產(chǎn)生頭重、發(fā)悶等不舒適的感覺所以響度不宜太大;其次是800HZ處很容易讓人產(chǎn)生嘈雜感，響度也不宜太大可適度衰減;2800HZ有很好的提高聲音的明亮度可適度提升，另外對(duì)7500HZ以上頻段可適度提升以可有效提高語言的清晰度;人聲還可以對(duì)5000HZ適度提升以增加臨場感。所有以上頻點(diǎn)提升或衰減的幅度都不宜太大，以正負(fù)3db為宜。當(dāng)然這些調(diào)整都不是的，還要根據(jù)EQ調(diào)整后的真實(shí)聲音情況結(jié)合聆聽CD的感受，并力求和前面的EQ調(diào)整相結(jié)合做到提升和衰減的平滑過度。

戲曲演出總混合聲音，樂聲和人聲的平衡問題。需要我們首先要弄清楚，演出中演員是要素，一切舞臺(tái)演出都是圍繞演員來進(jìn)行的，當(dāng)然音樂也不例外，懂得了它們之間的關(guān)系平衡起來也就方便多了，一般來說，人聲超過樂聲3db-6db就可以了。

總之，一套調(diào)試、調(diào)整完好的戲曲音響系統(tǒng)，通過音響師的現(xiàn)場調(diào)音應(yīng)使聲音達(dá)到的藝術(shù)效果。個(gè)人認(rèn)為：一套設(shè)計(jì)優(yōu)良的系統(tǒng)要想重放優(yōu)良的聲音品質(zhì)必須要具備以下幾點(diǎn)重要的因素：聲學(xué)環(huán)境、優(yōu)良硬件設(shè)備、聲源、調(diào)音技巧、藝術(shù)修養(yǎng)等五個(gè)方面，這五點(diǎn)相輔相成缺一不可。