音響設(shè)計師是集音響設(shè)備、聲學(xué)技術(shù)、舞臺藝術(shù)等等一系列技能綜合體現(xiàn)的學(xué)術(shù)門類。戲曲和現(xiàn)在擴(kuò)聲設(shè)計工作，經(jīng)歷了半個多世紀(jì)的碰撞與磨礪，終于進(jìn)入了交融期。

擴(kuò)聲領(lǐng)域初的工作者是不需要做設(shè)計工作的，在解放初期它還只是建筑弱電系統(tǒng)的組成部分。后來工作的深入和技術(shù)的革新一步步地使得音響設(shè)計工作與各個種類的演出密不可分。那么這個門類的工作者需要掌握的技術(shù)理論知識就更為寬廣。它包含電子學(xué)、聽覺心理生理學(xué)、建筑聲學(xué)、音質(zhì)評價等學(xué)科和技術(shù)素養(yǎng)。可以肯定的是隨著更深入的接觸和緊密的協(xié)作，設(shè)計師們的業(yè)務(wù)要求會更高。并且每一個涉獵的學(xué)科水平都要均衡，這一門綜合學(xué)術(shù)門類在的發(fā)展方向是通過技術(shù)與藝術(shù)的磨合、協(xié)作達(dá)到作品的和諧統(tǒng)一。為了完成更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品，音響設(shè)計工作必將更廣泛更深遠(yuǎn)的發(fā)展下去。與各個藝術(shù)門類的磨合和協(xié)作也將更加緊密。

二十世紀(jì)六七十年代，戲曲演出隨著時代的進(jìn)步，觀眾審美的變化，也在不斷地調(diào)整完善自身的表現(xiàn)形式及展現(xiàn)技巧。在使用擴(kuò)聲技術(shù)早期的拾音板塊，不管是臺上演員的演唱和臺詞，還是側(cè)幕邊樂隊的演奏都靠幾只舞臺上的有線話筒來完成拾音。這種拾音方式弊端在于，演員發(fā)聲的方式、方法有差異，氣息和本身聲音條件不一樣。同一個演員在演唱和表演臺詞的聲音狀態(tài)都不同，何況演出時臺上大多都是幾個或多個演員在表演。同樣的拾音器面對多變的聲學(xué)環(huán)境，能夠調(diào)節(jié)的空間局限性很大。樂隊的拾音在這方面的問題就更突出了。不同的樂器在一起演奏，有的聲音大有的聲音小。不同音色音量的樂器在一起演奏，用有限的拾音器來拾取，再擴(kuò)聲出去。想要追求平衡真的很難。與此同步的是演出時的環(huán)境噪音也被拾取進(jìn)來，比如說演員上下場的腳步聲，背景切換時的嘈雜聲，或者前區(qū)觀眾的交談。都在影響著當(dāng)時的演出聲音環(huán)境。

在拾音和擴(kuò)聲器材開始普遍使用的早期，正好是創(chuàng)排和演出的高產(chǎn)期，戲曲的演出大受歡迎。那時候觀眾和表演者都熱情高漲，現(xiàn)場演出往往一票難求，能夠擠進(jìn)現(xiàn)場看到和聽到演出就已經(jīng)不容易了。只要音量夠，只要燈光能看清，觀眾就滿意。換而言之就是，那時候戲曲的演出擴(kuò)聲只要求簡單地把聲音放大，盡量讓更多的遠(yuǎn)處的觀眾聽到。用現(xiàn)在的眼光看和聽當(dāng)時的資料，確實(shí)有很多不盡人意的地方。但就當(dāng)時的學(xué)術(shù)技術(shù)水平和時代背景環(huán)境來說，那個時期的擴(kuò)聲技術(shù)確確實(shí)實(shí)為戲曲的傳播貢獻(xiàn)了不小的力量。

二十世紀(jì)八九十年代開始，隨著改革的推進(jìn)，很多國外的器材和技術(shù)理論進(jìn)入了人們的視線。人們對舞臺上的美感追求一直在前進(jìn)。這一追求早早的就進(jìn)入的聲學(xué)領(lǐng)域。當(dāng)時舞臺上的主要演員已開始使用無線傳聲器，其他演員的聲音還是通過舞臺上的拾音器拾取?，F(xiàn)場樂隊配器越來越豐富，隨之而來相匹配的拾音器材也越來越多樣和有針對性。

早期的戲曲班子演員講究“唱功”自身的聲音能直達(dá)全場，才能上得臺面。就是坐在后一排的觀眾也能聽清演員的唱詞。當(dāng)然這是相對的，老藝人的演出場地多是在茶樓、堂會和小型舞臺?，F(xiàn)代演出對演員的演出各方面素質(zhì)都要求的比較，自然在唱功上就多少有所放松。另一個角度來說隨說都是演出，但場地?fù)Q了，演出的舞臺由以前的茶館換成了現(xiàn)代的大型劇場劇院或會堂。動輒上千觀眾，要求演員用肉嗓子震懾全場已不現(xiàn)實(shí)。一般在條件允許的情況下都會盡量給演員都佩戴無線話筒。為了烘托演出氣氛往往對演出音響的設(shè)計都會要求大聲壓。當(dāng)時對這種演出效果的追求，不僅僅是戲曲很多劇種和演出門類都進(jìn)入過這樣一個誤區(qū)。當(dāng)時對音響的設(shè)計也有很多進(jìn)步的地方。例如，之前戲曲演出關(guān)于環(huán)境聲音的體現(xiàn)都依賴于演員的肢體表現(xiàn)和樂器模擬。打雷用鑼鼓代替，鳥叫用笛子，鴨叫用大嗩吶等等。這一時期排演的新劇目就改用真實(shí)的錄音作為現(xiàn)場聲效來使用。這很大程度上提高的觀眾的臨場感。還有，當(dāng)時開始使用立體聲模式擴(kuò)聲，聲場的表現(xiàn)力不一樣了，馬上就讓觀眾對聲音環(huán)境中聲像、聲向和空間感都有質(zhì)的提升。這幾點(diǎn)對戲劇的表現(xiàn)力是很大幫助的。

時代在發(fā)展，觀眾的審美要求也在發(fā)生變化。簡單的聲效已不能滿足觀眾的要求了。為模擬山谷的環(huán)境，在現(xiàn)場設(shè)置了環(huán)繞系統(tǒng)。由于是勞作場景，那么有田必有水。淡淡流水聲一定能給現(xiàn)場環(huán)境一個基礎(chǔ)鋪墊。說是淡淡的水聲，那聲音就不能大。而且有情人之間的交談必定是呢喃耳語或郎朗笑聲。那這水聲在戀人之間的呢喃是出現(xiàn)會不會有些突兀。后水聲設(shè)置在了環(huán)繞音響系統(tǒng)的部分音箱中出現(xiàn)，既交代了環(huán)境又不影響劇情。說到了環(huán)繞系統(tǒng)，環(huán)繞音箱的設(shè)計還有另外一個用途，那就是聲場模擬。劇情發(fā)展多數(shù)都在山谷里的村莊，山民對歌都是這個山頭和那個山頭遙相呼應(yīng)。為模擬山谷對歌的場景，我在演員的話筒里疊加了混響和延時多個效果器，根據(jù)舞臺位置的調(diào)度即時調(diào)整聲向，又把延時效果較多的分配至環(huán)繞音箱來輸出。再疊加部分音效，盡量模擬出山谷相同的聲學(xué)環(huán)境。這樣在劇場觀劇的觀眾不光能清晰的享受演員表演時的淺吟低唱，也能身臨其境的感受晨光中的空谷回聲。

其實(shí)，以上的描述只是個人對于一個場景的理解和處理方式。但也從另一個層面體現(xiàn)了現(xiàn)在與之前音響設(shè)計要求的差異與進(jìn)步。經(jīng)歷了半個多世紀(jì)的碰撞與磨礪，發(fā)展了百年的傳統(tǒng)戲曲終于與現(xiàn)代擴(kuò)聲技術(shù)進(jìn)入了交融期。經(jīng)歷了初期的接觸，中期的碰撞，和現(xiàn)在的相。音響技術(shù)從初的格格不入無從下手到現(xiàn)在的不可或缺。他經(jīng)歷了幾代音響老師們汗水和心血的洗禮才有了今天的局面。舞臺藝術(shù)是個綜合性很強(qiáng)、性很強(qiáng)的特殊學(xué)科。時代的變革催生出更多的觀念和藝術(shù)門類，音響設(shè)計師這個工作就是因藝術(shù)和技術(shù)的同步發(fā)展而產(chǎn)生的新興學(xué)術(shù)學(xué)科。它隨著時代和技術(shù)以及理念的進(jìn)步而產(chǎn)生，它是集音響設(shè)備、聲學(xué)技術(shù)、舞臺藝術(shù)等等一系列技能綜合體現(xiàn)的學(xué)術(shù)門類。它必將更廣泛更深遠(yuǎn)的發(fā)展下去。